女主跟踪着对象A，对象B，而我们借助摄像跟踪着女主。我们对电影/女主的看法，他们永远无从知晓，电影/女主是谁、要干嘛，我们也不知道啊。
特别是这电影最后一组镜头，老师自杀成功了？还是被女主撞破救下来了？对象A结束了出轨生活？还是他的妻子妥协了？女主心中的空白得到填充了？还是释怀了？我们无从知道。
但如女主的论文一样，每个人心中都会有自己的分析解读。但正确与否，却也无从查证，因为原则是不能与跟踪对象接触，不能干扰其生活。因为对象B是教授、是分析解读的读者，所以
几乎很少去看第二遍电影，再看总感觉失去了新鲜感。这部电影果然第二遍没第一遍看着有感觉，不过再看时让我思考了很多。现实生活中，每个人在不同的场景扮演不同的角色，有时甚至戴着面具，这可以说是多重生活了。
关于跟踪这件事，平常生活中也很常见，只是以另一种形式呈现出来，比如说，八卦身边的人，把别人的朋友圈翻烂，窥探明星的个人生活。电影开头提到，只是觉得跟踪很有趣，对跟踪对象并没有兴趣。其实，并非对跟踪对象一点儿兴趣都没有，如果一点儿都没有，那怎么会感兴趣呢？
女主角跟踪邻居丈夫
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一个哲学系的研究生，为了研究人的“存在”问题，根据导师——一个一心扑在学术上的哲学家，研究存在哲学，希望能系统介绍海德格尔的学生德里达，用来解读时代，解读人类——的提议，“无理由地”跟踪一个人。
“无理由”就是不带感情地去“研究”他人。当然不能被对象发现，更不能与跟踪对象接触，否则就不够客观、不够中立。然而，虽然随着剧情，被跟踪者的生活呈现了与表象完全不同的另一种样态，但到最后，他始终还是生活在自己的轨道里。反而跟踪者的生活却发生了翻天覆地的变化，就像她的男友在知道她的秘密跟踪时说的：
“你研究别人的生活，却不知道我们为什么在一起”。
哲人只凭借兴趣仰望天空，却从不低头注意自己的脚下。
更可悲的是，她所谓的客观，根本就是自己的臆想。在导师知道自己是第二个跟踪对象时，说道：“这里面包含了与事实不符的记叙”（第一个又何尝不是呢？）。导师的妻子不过是他花钱雇佣的女演员，只是为了身患绝症患而不久于人世的母亲一个安慰。
真正懂得人生的不是哲学家
无理由跟踪这件事真的很无聊…也不太能苟同：没有谎言，平等的爱的人生是不存在的，需要秘密作为喘气口。就……很自以为是吧觉得。
读书的时候，倒是做过跟踪这件事。
当时是初中，和朋友一样，喜欢看高中部的帅哥们。给我们各自喜欢的高中男生取了代号，比如五，车，蓝，朋友啊这种。叫五的是因为他在五班，叫车的是因为他有一辆非常好看的红色永久牌自行车，叫蓝的是因为他经常穿蓝色的衣服，叫朋友的是因为他和五，蓝是好朋友……
分别跟踪过。
五和朋友，居然和我同一个小区……
大学研究生珠（门胁麦 饰）和恋人卓也（菅田将晖 饰）一直处于同居生活，某天导师筱原（中川雅也 饰）劝诱珠将自己的论文主题“苏菲·卡尔的哲学·文学的尾随”付诸实践，于是珠开始尾随隔壁邻居石坂（长谷川博己 饰）。而在一次又一次的尾随中，珠与恋人卓也、导师筱原之间的关系也随之发生了变化
石坂的“这个世界上没有完美的人类”一句独白令人发省。
女主用冠冕堂皇的理由去窥视别人的生活，还自觉高尚正确，其实是很自私、很不道德的行为。
但是，我喜欢这部电影传达的主题:二重生活，双面人生。
我也很空虚，好像知道为什么又好像不知道，这就是我为什么空虚的理由吧。
女主的空虚源于寂寞、孤独。
她说她爱的人离开她了，所以她一直在想这些事情，因此很另类的找不到朋友，无法建立亲密关系。
遇到卓也之后，还是空虚，不知道该如何跟他说自己的想法，其实女主说不出来自己是怎么想的，她并不知道自己的症结在哪儿，她的迷茫是真迷茫，空虚是真空虚
【二重生活】把别人的日子活成自己的人生
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