我悲观,但不孤独,在自由的问题上连孙悟空都和我们一样。——贾樟柯
我把电影分级当作一个等不到的玩笑,如果不是因为赛勒斯的纪录片《汾阳小子贾樟柯》,我没想过这么快就能在大银幕上看到正常放映的《小武》,《站台》,《天注定》等等。
与其说赛勒斯给贾樟柯拍了一部纪录片,我狭隘的认为,他送给了影迷和电影学生一部加入了视听元素的新书。
贾樟柯属于我印象中那种思路及其精明的有头脑的山西人,我估么着,如果没进入文化产业,八成也是个不赔钱的煤老板。他是导演里最爱写书编剧,编剧里能驾驭影像的理论家,每拍一部电影,就附赠观众一本书,一来给影迷剧本和工作手札收藏,二来防止普通观众的银幕隔阂,三来稳住了影评的主动权。如《故乡三部曲》,《中国工人访谈录》,《贾想》等等一些,我们看到,在允许出版发行的文字里,他阐述着自己不被允许发行的影像,介绍它,一如介绍自己的故乡,家庭,和自己。
最初,我看着300mb的《小武》,500mb的《站台》,在rmvb格式里感慨这个拿dv拍电影的导演的窘境
贾樟柯,在他的电影里,有你能看到的真实,也有你想象不到的真实。这种真实是不同于第五代、第六代导演所刻意营造的真实,你会对贾樟柯的真实所感染,你能感到这是你曾经生活的一部分。你可以说这是时代的印记,也可以解读这是贾樟柯的记忆,它是真实的,真实的让你忽视了它曾经的存在。如果你看过科长的电影,这部纪录片能让你更好的接近电影背后的“贾樟柯”,了解那个真正的汾阳小子!唯一不满意的就是太短了눈_눈
同意剪辑合作者林旭东对贾的tag:思考者
无处没有他敏锐的捕捉力体现。电影是公共的,也是私人的,他感受会植入作品;他的目的比如说记录将要逝去的物体、场景,给作品增添了时代感;天注定,表现无人聆听的时候,人可能的选择;留下汾阳的印象,排除自己的焦虑,他拍了故乡三部曲。
他喜欢挑战,顺利的时候,他害怕,因为那是自己守成规的体现。
回忆父亲的那一片段,让我动容,没有多少快乐的时刻,比如多年来自己的作品不能公映,父亲有过wen歌的经历,为儿子担心,贾刚想接父亲去北京生活
摘两段片中贾樟柯对全球化、网络世界的看法,非常深刻的见解:
因为我觉得它好像是一个舞台的布景一样,好像人们就生活在这样一个布景里面,那时候也是2003年到04年,那个时候我觉得,整个中国经济开始非常快速地变化,那如果我们在北京生活的话,你会发现比原来更多的麦当劳开始出现,比原来更多的星巴克开始出现。街上的广告牌,就是出现的产品,然后你去到香港,去到台北,去到曼谷,去到汉城都一样,我觉得整个世界好像变得就是一个相同的背景。我记得有一次早上去曼谷机场
1.
我时常会提到,中国第六代导演是最需要发声,也最迫切把自己的电影展现给大众的一代导演。
今天来聊聊贾樟柯。
在传记纪录片最开头,他说道:“你只要去注意到每一张面孔,你就会注意到每一个有尊严的人。”
我想,这应该是贾樟柯对于拍电影,内心深处最朴实有力的初衷。
2.
【故乡于贾樟柯】:
对于从小生活的故乡,许多年轻人拼命想要远离。在同一个地方生活得太久了,对周围熟悉的生活和人就容易逐渐开始缺乏感知,缺乏理解。
在《站台》里,那个时代,听见缓缓驶来的火车的轰鸣声
“那所以我也特别感谢摄影机,我觉得我在生活里面,就是如果不拍摄的时候,我没有那样的捕捉,然后它只是我心底的一个感受。”难以想象他们那一代那么少的人接受教育,是怎样撑起社会运作的 “很难阻挡这些改变,我觉得只能拍电影把它记录下来” 电影也可以高效地增加人的生活经验,看看不同性格、职业、年龄、国家的人都在干什么,有什么样的生活 他的电影或许也带着一些来自小县城的偏见 “我觉得那个世界是一个虚拟的,它是想象中的,某种程度上,世界公园也跟网络世界一样,带给人们另一种生存的假象
《汾阳小子贾樟柯》“我自由了,但我连个能崩他脑袋的敌人都没有。”
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id54536.html