这是锡兰2011年的作品，157分钟，又名《小亚细亚往事》。宏大的命名，冗长的篇幅，细腻的刻画，无聊的剧设，华丽的摄影，等式平行的时空，半起半落的人物，意犹未尽的无味，捉摸不定的真相，漫无边际的野心，茫然四顾的所指。
这里，既然是复习电影的自说自话，我仍然要忠实于自己的真切感受，囿于我有限的学养和教育水平，这部电影我看睡着了三次，但，还是看完了。这是2012年戛纳电影节的评委会大奖影片。
本片无关叙事，我只能换个词语表述：影像状态
过程应该是这样的：
疑犯1，疑犯2和被害人在喝酒的时候，由于喝高了，疑犯1便将他与被害人妻子有染的情况泄露了，这当然使得被害人非常得不高兴，期间可能有争执，于是疑犯2便将被害人打晕——这就是为什么在发现尸体时疑犯2会说“是我干的”；由于以为被害人已死，疑犯1、疑犯2便将被害人放至后备箱，因为被害人身材高大，放不下，便将其捆绑了，终于塞进去了。疑犯1、疑犯2开车到了他们埋尸的地方，将被害人埋了。由于他们不知道被害人仅仅是昏迷，便将其活埋了，导致了被害人真的死掉了。
至于疑犯1为什么要替疑犯2定罪，这点不明白。
医生在验尸时发现了被害人是被活埋的，为什么他不声张呢？医生对疑犯1是同情的，先前发现尸体时警长见尸体是被捆绑的，就气愤得不得了，大骂疑犯1是畜生，说是人都死了为什么还要把他绑起来；再加上回到镇子时被害人的家属都很愤怒，情绪都很激动，如果得知被害人是被活埋的，对疑犯1肯定是不利的。活埋，有两种理解：一是在不知没死的情况下埋了；另一种，即只是说明了疑犯的凶残，在明知还活着的情况下埋了。照以上情形
电影节奏很慢，容易让人睡着，但这是一部好电影，甚至值得回过头来重新看。
只需静下心来慢慢欣赏，就能体会到每个人物的内心，从而完整理解故事。然后会产生回味，不断回想起镜头下土耳其的自然景观，反复咀嚼人物的只言片语和细微表情变化，进而想到更深层次的人性。如果想要快速进入情节寻求神经刺激，那么反可能而什么都看不到。“静静欣赏”才是正确打开方式，导演的这番设置，颇有“姜子牙钓鱼，愿者上钩”的意思。
用正序的描述，简单复盘一下这个故事。
第二次看锡兰的电影，昨天看了《三只猴子》，导演的批判意识很强，把“平庸的恶”扩展到戏里戏外，人物、观众都是血淋淋的靶子，很好奇锡兰其他的电影会是怎样，《小亚细亚往事》一开始没有主题的叙事让我看得很抓狂，坚持看下来，故事分成两条线索进行，一条是眼前的凶杀案，寻尸、挖尸、做报告、验尸，另一条是检察官讲述一个漂亮女人的离奇死亡，预言自己的死亡、准确死亡、死亡推定、生者传言。医生认为女人是自杀，服用了某种药物导致了心脏衰竭，比如地高辛（检察官的岳父服用过），检察官不得不承认医生的推断，这个女人就是他妻子，妻子曾经看见他的一次出轨。检察官精神恍惚中，陪医生下楼对案件中的尸体进行检验，宣读一系列形式话语后，匆匆离开，留下医生、助手、书记官，解剖后助手发现气管和肺叶里有泥沙，认为死者有被活埋的可能，问医生如何断定，医生想了一下，说在气管、肺叶什么都没发现。前后几分钟的时间里，医生揭露了一个可能的死亡真相，然后又掩盖了一个绝对的死亡真相，这两个真相对峙地立在那里
这部电影我没能理解。但我依然感觉这是一部非常棒的、能够吸引我的电影，本来不打算写评论的，但是我知道以后一定会重看这部电影，就还是打算将一些想法记录下来。
• 故事
影片的情节非常简单，主要讲述了警察、检察官、医生一行人带着两位犯罪嫌疑人在夜晚搜寻尸体这一故事。
光影效果
影片有一个令人震惊的开头。在一片荒野之中，一辆喷火的汽车从远处驶来，随着车辆不断逼近，我们发现这并不是一辆“火箭”，而是后面的吉普车的超亮车灯打在前面的小车扬起的灰尘上
一部电影能在多大程度上与另一部电影产生“联结”？如果刨去我们这种无聊的影迷一厢情愿地过度阐释，单就电影本身而言，最直接的也最常见的方式，就是在影片里直接播放另一部影片的片段，被“引用”的影片有时纯粹作为背景，有时则与引用影片产生相互关系，或反讽，或阐释。此外，诸如以类似的拍法重现被引用影片的片段，称之为“致敬”，还有更直接的翻拍、改编……随着电影存储介质的多样化，电影从业者能更加便捷地大量看片，从戈达尔，到昆汀，影片与影片之间的关联被拓展了太多维度。
【小亚细亚往事】从批判到“拯救”：生活是一场魔术
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