其實在中學階段，我們一定遇到過這樣簡單的命題作文：講述你在上學途中/旅行中（諸如此類的時間段中）的所見所聞。然而，同樣的故事原型由不同的人演繹，所得到的結果也可能是天壤之別。《停車》便是這個簡單故事内將探索張力無限擴大的示範。
《停車》當中形形色色的人物、劇情前後的互文結構，甚至攝影剪輯的獨特風格，在我看來，都並非是影片的精華所在。如果說《海角七號》是一場跨越地域與時間的地表旅行，充滿了浪漫與詼諧；《停車》則是切入人生細節的地底潛遊，更爲重要的是，它在回環的故事中製造了人性的深度鏡象。
當鏡頭第一次接觸到陳莫，便與他保持著遙遠的距離，車輛、職業、裝束，無一不力圖避免標簽效應，以打消觀衆對他身份的好奇。張震的動作也仿如剛剛睡醒般保持著緩慢等日常化的特徵，抑制著戲劇的感覺，而釋放著日常生活的沉悶。正是這種下午時光裏緩慢的沉悶，為之後越來越激烈、越來越深入的故事作了最佳的“地表”鋪陳。直到觀衆赫然覺醒：陳莫眼睛所見到的一切影像
他原本可以不用出现在故事里的，只因他换了个车位，故事也随之而来。
失去儿子的老夫妇带着孙女艰难度日，他们终日生活在期盼与等待着，他们的期盼与等待也因为他的不经意拜访而终结。或许他的出现才是老妇人和小女孩真正企盼的，儿子的回归只是个不真实的梦。
理发店老板原本是个混社会的，因为伤了一只手才选择过安稳的生活，于是有了一间属于自己的理发店，而且一开就是15年，难道真的只有失去才懂得珍惜？
裁缝店老板则刚好相反。他因为不想一直替他人做衣，想打破一沉不变的生活轨迹而选择下海经商，但结果并未让人如意，最终借高利贷让债主追杀。从而也有了和他的一段经历。
李薇是个大陆妹，下岗为求生被骗至台北沦为妓女，她终日想逃跑，当她认识到台北生活并不像她想象的那样。当然这并不是件容易的事。她和他并没有直接的对话，但因为他的再次出现间接帮她成功出逃，义无反顾的。她终于乐意逃离这没有尊严只有痛苦的城市，或许她会回到农村，但她再也回不到那个简单纯真的世界......
他，陈莫，也是个有故事的人
今天看了钟孟宏2008年的作品《停车》。跟之后所有的作品一样，这部电影也是他自编自导自摄。
电影讲的是，在停车之后，倒霉的主人公遇到了一系列戏剧性的故事。剧本的野心很大，囊括了两岸三地人员往来、黑社会、爱情、婚姻、失独老人等等。架构过于庞大，显然超出了导演的掌控，各条线索之间交代的高低起伏，让电影失去了平衡。
视听语言也不像后期作品那么精致。很多场戏里，依稀见到了小津安二郎、北野武、昆汀和杨德昌的影子。杜汶泽饰演的裁缝回忆那一段。打算道白，而且用粤语，更显得王家卫十足。
结构上看，很像昆汀的《落水狗》。同样是由一个事件开始，然后从这个事件的参与者各自的故事往前展开，最后回归到开头的事件。
虽然片中已经安排了各种巧合，比如鱼头掉进马桶里，妓女李微在片尾意外脱身等等，但影片所表现的荒谬感依然略显不足。
很显然，导演试图在叙述技巧上下功夫，但因为这些技巧都有很强的模仿痕迹，所以看起来也就不那么新鲜了。
影片在黑色幽默之余加了很多感情戏，包括爱情、亲情和友情。且笔墨很重。这些感情戏掩盖了叙述技巧试图展示的荒谬感。会让观众把重心移到情感上。这是导演的失败之处。
停车：一个让人会心一笑的桥段
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