1994年7月27日夜里，警察在南非东北部城市约翰内斯堡发现摄影师Kevin Carter用一氧化碳自杀身亡。一次明显的自杀行为——他在汽车的排气管上套了一截绿色软管，把废气导入车内。人们在他的座位上找到一张纸条：“真的，真的对不起大家，生活的痛苦远远超过了欢乐的程度。”
看完本片
一时想不出要写些什么
我到底是站在哪一方？
是为Kevin那精彩的照片喝彩？
还是抱怨Kevin为什么不去救那个小女孩？
突然想起我的一位老同学
家乡在东北，在西北读书
毕业去了海南做记者
年初去三亚时
和他坐在大东海的沙滩
他说
你看这光鲜的城市，其实它只不过是把阴暗的一面隐藏起来
我和所有来三亚旅游的人不同，我的眼里没有热带风景、蓝天、白云、沙滩……
因为我目睹了太多太多这座城市的阴暗面
所以
不管那小女孩最后的命运如何
不管Kevin是否赶走了秃鹫
不管Kevin是否拍下来那张举世闻名的照片
仅因为Kevin亲临现场这一条
就足以永远的怀念他
因为他所经历的痛苦要远远大于我们的想象。
PS
三亚的记者同学
近日得知他跳到了广州的一家报社
希望他在花都，不寂寞
1、战地记者的职责便是反映真实，而反映真实便首先不能选择站哪一边，因为只要政治或者主观上占了哪一边，镜头下反映的便不会再是真实。
2、基于上，kevin的折磨没有必要，但是人心都是肉长的，在理性的没有必要的分析下，人本身还是会自责，会去思考到底这个职业的意义在哪儿？是在记录真相，还是在袖手旁观。葛雷格拍摄的《沙巴拉拉之死》被政治家引用，操控着下一次的屠杀和国际舆论，如果说真的要说谁的问题，更多的应该是舆论引导者即第四权的问题，而照片本身，只有两个字——“真实”。
“如果你没法阻止战争，那你就把战争的真相告诉世界”，这就是战地记者永远的格言。
这是部讲诉战地摄影师的电影，哪里有战争，哪里有危险，哪里就有他们的身影。危险如影随形，主人公们也无一例外，或死或伤，或留下永久心理创伤。面对犯罪，摄影师应当上前制止，还是仅仅作一名旁观者忠实记录，永远是社会对他们的质疑。
好比那张著名的照片，一苏丹女童即将饿毙跪倒在地，而兀鹰正在后方虎视眈眈地等待着她的死亡，骨瘦如柴的小孩即将成为它的食物。凯文•卡特的这张《饥饿的苏丹》，1994年4月获普利策“特写性新闻摄影”奖，面对荣誉，拍摄者却陷入记录者与拯救者的道德困境，更糟的是媒介放大该照片内容，并指责其踩在小女孩尸体上获奖。无法自拔的他，3个月后选择了自杀。
这是优秀的电影，不仅是令人思考的争议，紧张激烈的剧情，和那些伟大的作品，还有那些人遭遇，人性的关怀。我喜欢这些人，无论坚强或是脆弱，这些举着相机穿梭在危险世界的男人是最帅的，因为他们不单是把拍照看成是工作，那是他们的事业，是他们的理想。而做一名战地摄影师
我想是因为我对这出戏有了太高的期望，因为各种原因，因此不可避免的，看了戏，觉得有些失望。
一出2个小时的电影又怎么可能把这一段繁复，血腥的历史说明白。
首先，我觉得Kevin Carter和Ken O的两个演员应该调换。一直以来我以为Ken会是主角，在原作中，Ken确实是这个团队的领袖。Ken是四个人当中成名最早，也是最成熟的一个。而在Ken去世后，团员们或多或少将他和他的死浪漫化了，可是，这更延续了Ken精神领袖的位置。
第二，现实中的Kevin比电影里塑造的要糟糕地多。他脾气不好，酗酒，嗜毒。他的一团糟的生活有很多方面造成，比如他的童年，他一心想要取悦却总是弄巧成拙的父亲，他的感情生活，等等。当他那张著名的照片得到了普利策奖的同时，也给他带来的更多的争议和烦恼，甚至最终导致了他的自杀。
Bang Bang Club里的每个成员，其实有很多时候并不止他们四个，都被常年的战乱，杀戮的阴影所围绕。我经常想，如果我在那时那地，我会用我的爱去安抚Ken的心，可是，我不会想要靠近Kevin。
关于那张被诅咒了的照片，和照片中小女孩的命运
【枪声俱乐部】记录，不为人所知的血腥
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