【月球旅行記#le voyage dans la lune#1902】
1902年，一個魔術師跨行業的大膽嘗試，拯救了電影，這個後來被譽為【第七藝術】的存在。
如果說建築，舞蹈，繪畫，雕塑，詩歌，音樂都特力獨行的話，電影，卻能夠統籌的表現，這也是電影獨有的魅力。
電影，具有在目前科技範疇下最接近夢境代入感的存在，屬於准第四緯度，與【三業】，商業農業工業，【三學】哲學宗教學科學，構成了我們的生活升華需求。生活的本能基礎需求則是【衣食住行色玩】和吐槽。
說到吐槽，1902年的法國有雨傘戳月球人
叙事（时间）：
1.跳跃叙事：因为场景有限，省去不必要部分，比如12分钟处怪物的追逐直接过渡到最后一人要上飞船
空间：
1.通过调度演员进行场景缝合和画外空间延展：4-5分钟处，由工厂内景左侧出画到外景；1分半处女孩左出画，科学家右入画
2.景别景深变化：
a.用剪辑：同4-5分钟处，由中内景到假的外景全貌（远景）；
b.镜内景深变化：7分半处月亮的距离变化（扮演者的移动）
3.机位或者说布景角度营造的空间立体感：7分处两个机位（景）的角度是同一空间内的90度
4.空间的迅捷转换：地月间的去回
运动：
1.运动方向，场景剪辑：13分处，飞船从月球掉回地球
置景道具：
1.画面内的层次：每一场景的布景，演员站位都有立体和纵深的层次
2.布景（舞台）道具的使用：8分处远景假山下，星球升
3.拟人化：人脸月亮，星星仙女，用演员和布景道具实现了视觉语言讲述
人物和表演：
1.演员夸张的形体表演，用行为代替语言
2.人物细节：2分半处的争执，用书砸人，换衣；4分处的掉帽捡帽
剪辑
1.剪辑戏法：望远镜变帽子，伞变蘑菇，打怪化烟
“月球旅行记”科幻電影的開端
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