如果说电影界是一片璀璨星空,伍迪艾伦便是那颗闪闪发光的陨石钻石——蓝丝黛尔。通透闪耀,坚硬无比,不可取代。
10.14夜晚,看完《Wonder Wheel》的我跟友人走出剧院。伫立在周六夜晚的纽约街头,车水马龙。起风的凉秋,空气里夹杂着萧瑟干燥的气息,还有零星嘈杂的画外音,大家都还在纷纷议论着刚才伍迪艾伦给我们造的梦。都说电影是一场梦,根植在我们的潜意识中,替我们触及平衡世界,替我们圆满那些内心深处的憧憬,亦或替我们的潜意识向狰狞的现实怒吼。显然,《Wonder Wheel》是后者。是平静而有力的怒吼,还带了一丝讽刺跟戏谑。
这些年来,《wonder wheel摩天轮》也好,《café society咖啡公社》也罢,我发现伍迪艾伦逐渐变的不那么“伍迪艾伦”了。他再也不是《傻瓜入狱记》《傻瓜大脑科学城》《安妮霍尔》里那个笨拙滑稽、絮絮叨叨和无厘头搞笑的混混小年青。他搀扶着两位主演的手,白发丹心,开始谈起了严肃的人生哲理和那些他品尝过的人生百味。那些让人看了满目疮痍的剧情,但他却那样轻描淡写地谈笑风生。
有些故事,我们哭着经历
象征、符号和人物(symbol & personnage)
三星半,半颗给肥温的超焦虑神演技,焦虑地我都在电影院里坐不住了~这个角色简直太适合她了!一个对自我身份不能认同的、在内心总是要依赖外界才能完成自我认定的人,在现实生活中确确实实会随着年龄的不断增加、生活困难的不断增多而遭遇越来越多的纠结,她们总是想“逃离”,逃离遇到的困难、逃离自己不断逝去的青春、逃离自己离当初设定的那个“自己”越来越远的遗憾,她们以为离开此地、开始新生活就可以摆脱一切困难
《摩天轮》电影开场,又是熟悉的画外音方式,又是打破第四面墙和观众聊天的手法。伍迪导演生涯中有7部是专门围绕一个女性角色打造的电影。它们分别是1977年《安妮·霍尔》、1985年《开罗紫玫瑰》、1988年《另一个女人》、1990年《爱丽丝》、2004年《双生美莲达》、2013年《蓝色茉莉》和2017年《摩天轮》。随着年龄的增长,伍迪晚年的作品愈加成熟、老练、精简。《摩天轮》中每一个场景的每一场戏都像是舞台话剧,画面充满戏剧张力的同时,没有任何一个多余的镜头。
不知是不是年迈的伍迪又开始怀旧的原因
我是爱伍迪艾伦的,虽然他是整个好莱坞最可恨的老流氓,臭知识分子,猥琐糟老头。
但,每年看他的新作是雷打不动,深入骨髓,刺入潜意识的习惯。
在一片流言蜚语中,他的新作《摩天轮》还是启动了。
从影20多年的凯特·温丝莱特第一次与伍迪艾伦合作,我在《摩天轮》中看到了她在《革命之路》和《身为人母》里影子,
情绪化,随时排山倒海而来的焦虑,与生活始终无法妥协,对自我身份和存在价值的质疑。
有了凯特·温丝莱特,伍迪艾伦开始在剧本冲突和台词上大力剥削,恨不得让观众砸碎荧幕,冲进荧幕,安抚其令人揪心的抓狂行为。
卡司中,最令人好奇的当属贾老板,贾斯汀·汀布莱克饰演的男主角,风流情人,高级书生。
无疑,他又是伍迪艾伦自身的一个投影分身,看似为爱飞蛾扑火,实则自私且懦弱。
《摩天轮》依然、再次、无疑又讲述了一个婚外恋的出轨故事。
还是伍迪艾伦最擅长的叙事结构,剧情冲突层层升级逼迫角色作出来自内心的最终选择,以闭合主题,完成人物的塑形与人物弧光的转折。
《摩天轮》伍迪艾伦-电影界中的蓝丝黛尔石
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