不出意外地,《寄生虫》引发了一场电影地震。不论是由此带来的资源字幕讨论,还是随之而来的观影热潮,这种小范围内的焦虑式狂欢让自诩为影迷的我感到一种充实与满足。同样的感觉在去年的《燃烧》登场时也体验到过,当然可能没有这么强烈。
作为近两年来入选戛纳主竞赛的韩国电影,《寄生虫》和《燃烧》之间的比较好像是很多看完两部片子的影迷朋友都乐意去做的事。的确两部片子有一定的可比较性,除了电影节的竞赛经历(尤其考虑到最后全然不同的获奖情况)
《寄生虫》当然不只是政治的、社会的,更是关于人的心灵,或者叫作『时代的精神状况』的。大可以将它看作类型电影,以其结构的强戏剧性够抓住一般观众的胃口,而它更是一则寓言性的作品,它让我回想起去年李沧东的那部《燃烧》:它们拥有同样恍惚的气质,不妨视作当下韩影的交响。东北亚文化固有的暧昧与悬疑类型的合奏,让这部电影终于超越了类型,而迈向了对个体生存状况的追问,我们甚而可以说,这两部电影都在叙说一个『無』的故事,不只是经济上的『無』产阶级,社会上的『無』业游民
《寄生虫》的三个解读——灯花结,片时春梦,江南天阔
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