导演的镜头几乎都是缓慢的,工厂里工人剪裁布料的动作,食堂里装满碗筷的柜子的特写镜头,工人下班去吃饭的背影等等,极其缓慢,这样的手法,可以说让我我有想快进的冲动.有人说这是一贯导演的手法,但如果和马可说的手工的东西是缓慢而有感情的,那这种记录倒是挺配合的.
电影里有一个情节,一面播着LV的聚会,镜头定格在LV店外,有些在橱窗外观望,有些推门而入,去二楼的LV聚会,美女,香槟,绚丽的衣服,闪闪的鞋子,大家谈论着低调与高调.镜头一转,马可领着一条黑狗绿树成荫的小道走来.白体恤,卡其短裤,大辫子.如此的对比,更显得马可想要的东西,不是随大流的.正如当年做例外时她内心带有的无奈和不满,不满大众流行的东西,想要做出一些例外,如此的坚持,例外因为国母而走红.她也从设计圈有名气逐渐浮出在大众眼前,但即便如此她都还尽量低调,低调做自己的品牌.
纪录片并没有增加我对贾樟柯的喜爱,反而更让我喜欢上了马可.在例外高调的情况下,她还能如此低调保持自己的风格,追求自己想要的.这样的定力和执着才是成功所付出的.
【无用】贾樟柯纪录片,从头到尾非常安静。
马可的例外和无用很早就知道,有机会也会去逛一下例外,喜欢它的朴素简单,折射出对生活的态度,但也仅仅是逛一下。
看到这部无用也想当然的以为是关于马可无用的纪录片,看下来才知道是三段纪录,独立的,但又是相联的。
在汾阳从矿井深处出来的矿工,脱光所有已看不出本来颜色的衣服,用洗洁精洗去满身的煤屑泥土时,一下想到了前面马可在巴黎时装周上,为了让服装留下时光的印迹而将之埋藏在泥土中,模特的脸上身上涂满泥土,前者是触手可及的生活
真是《无用》
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