《苹果》的导演李玉是不太有名气的女导演，《苹果》的内容是平常得不能再平常的现实生活，也就是说《苹果》没有门槛，对所有人开放。如果说《色戒》的前提是国际大导演，著名女作家，以及复杂的历史问题，让很多人不便多说，而《集结号》是高唱凯歌的主旋律，没什么好说的，那么相比之下的《苹果》就让憋了很久的人有太多话要说了。李玉自己说：“在中国这些大的移民城市，价值观变化太快，人际关系发生碰撞，女性要面临很大的挑战，我关注她们面对这些挑战的态度。”所以大概的基调就应该是女导演拍的女人戏，女性题材如果不表现女人的诱惑，那就不叫女人戏。尽管导演在采访中表示了，对于性关系的表现“是在现场慢慢形成的，而不是说因为你是女性导演、你要偏重女性题材，这个太扯淡”，但这并不能改变绝大多数人的看法。
烂苹果的疑问
广电总局在《苹果》送审的时候，删了整个电影50多处的时候，骂这个片子是挖社会主义的墙角，夸大描写社会主义的阴暗面，可以理解，从意识形态的角度来说，需要给社会指引一种稳定的力量。烂苹果的疑问不在这里
苹果没有想像的那么色，却比想像的好看。
洗脚城的老板强奸洗脚妹，碰巧被洗脚妹的老公撞见（真是巧啊），老公索要2万块作为赔偿；却不料洗脚妹竟然怀孕了，老板膝下无子，冀希望这是他的孩子，于是竟然和洗脚妹的老公签了一纸合同：如果孩子是他的，那么愿意赔偿10万元，领养孩子。这前半段的故事是笑声最多的，充满了黑色幽默的机灵劲，一直到孩子生出来，故事便有了新的方向。
很赞的是一直摇摆着的镜头语言。影片中的城市被刻意虚化了，只有高楼，工地，陌生的人群。片子中出现了很多真实的街头场面，透着一股纪实的气息，联想到原定的片名是《迷失北京》，这种表现就不难理解了。
说到主题，我所认同的不是传统与现代、人际关系的冲突，而是女性的地位。影片从始至终，无论故事怎么发展，洗脚妹始终处于受害者的地位，老板的老婆最终也不能逃脱失败的命运；反观男性却始终是故事博弈的主角，他们主导了女性的命运。一直到最后，洗脚妹抱着孩子黯然离开，是逃避还是抗争，留下一个开放的问题。
《迷失北京》：没有救赎所以绝望
文/火神纪
从什么时候开始，我们终于认不清楚我们脚下的路。于是，我们开始不知道我们想走往哪里；不知道我们最终会在哪里停留；不知道所有的一切最终是否会结束。不知道，我们依旧茫然地活着；等待明天，等待天明。
【壹。版本比对。】
Cut or Uncut，that is a problem。——火神纪。题记。
这部电影我一共看了两个版本；一个是国内公开发行叫《苹果》92分钟长的版本，另一个则是未能公开发行叫《迷失北京》112分钟长的UnCut版本。值得一说的是，这两个版本之间相差的长度居然是20分钟左右；如果说，一部电影真的可以在剪去了20分钟而并不影响它的完整性和艺术性的话，那么我们应该谴责的是电影导演的过于阔绰还是过于无能呢。
显然不是，如果一个导演真的无能至此；我在想，剪掉了那20分钟之后，他的电影还能剩下什么呢，那么他所拍的电影又会有谁去替他公开发行呢。那么我们应该责备的，是广电局的辣手摧花心狠手辣，还是电影分级制度尚未降生；这些其实都并不是重要的
苹果化作了尘
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