终于看了这个,打心眼儿里喜欢
网一般的电影
自己算是对Dylan了解不少,也最多敢说看出了半数的指涉
特别喜欢Todd Haynes在每个版本的Dylan上所使用的类型片式处理
黑小孩代表了Dylan的过去,而且是迷雾重重的过去,用时代剧来衬托,添了一分传奇色彩
贝尔的抗议Dylan、福音Dylan和政治、社会紧密相关,纪录片的叙事方式再合适不过
莱杰Dylan深陷于感情生活的纠葛,对应的影像也最melodrama
基尔Dylan一心归隐,正好比西部片中身心疲惫的昨日英雄
片子的最后一幅画面满是乡愁,我知道屏幕黑下来后必定会是那个最强音出现...
肯定会看很多遍的电影
Claire跟Robbie令人惋惜的一對,現在十分常見。
Jude跟Coco令人莫明奇妙的一對,每晚都見。
Robbie跟Jack,令人懷念的一對,來生再見。
Woody跟Billy,令人覺得老套的一對,並不罕見。
七個人都分配到哪對?
最興奮是响起Anthony and the Johnsons。
http://kahsone.blogspot.com/2008/08/blog-post_26.html
六个演员演一个人物的噱头,不知道的,实在是觉得交叉的镜头混乱和奇怪。反复倒是六个人各自不同的人生,联系轻薄的很,如果没有个大主题。
另外,既然是传记类,感觉导演还不能算是完全不偏不倚,对Dylan的赞美在影片中还是体现不少的,便不再赘述。
李察基尔那部分的画面真是美,当他再次跳上童年的火车,拂去旧时吉他上的灰尘,远方的碧草树绿,谁还在乎他到底要说什么呢!
Ben Whishaw的那部分是我看这部片的主要原因,可惜戏分太少,诗人的癫狂不羁,没什么发挥的余地。
Kate作为大众女皇,演个酷酷的小伙子,到后半段就有点懈怠了,风味只在举动之间,脸部特写后来太多了,Dylan的影子也不见了。
其他演员的部分不想多说了,本来就是音乐人,在多跌宕起伏,都只不过是电影人的虚构和夸张,传记片,本该如此吧。
影片看似新鲜的形式在二流人物简介中就能找得到,就像是:“鲍伯.迪伦,一位创作型歌手、一位摇滚巨星、一位民谣偶像、一位不法之徒……”在影片中,人物的每一个侧面都被分解为一个独立的人格,然后我们得到六个鲍伯.迪伦。
且不说这种不同角度的简单叠加是否能够有效复原人物,最大的问题在于,当影片中的六个主角只拥有一个天才的1/6面时,这些个体的单薄和不可信是必然的。很容易让人想到“符号”,影片用六个符号性人物解构鲍伯.迪伦,符号具有简洁抽象的特征,但真实的人物是复杂具体的,你不能脱离细节和情境去刻画人物。
为了让每个人物具体起来,影片在抽象形象之上加诸了太多关于时代和人的想当然:一个放荡男人的不幸婚姻,一个西部英雄的落寞晚年,一个摇滚歌手的颓废生活……这些都是类型片中的典型场景,更像是电影符号的大集合。类型和符号只是一种人为的归类,不精疲力尽地深入下去,挖掘出表层形式之后的具体的惶惑、恐惧、痛苦和激情,你是得不到灵魂的。形式带来的新鲜感在一个小时之后就让人感到厌倦,各种漂浮的琐碎则以六倍的无聊向你涌来
爱死Cate Blanchett在这个电影里面的身影了 消瘦脆弱 感觉随时会破碎在风中 但却是异常的坚定沉着
就是喜欢这种感觉 即便看不到你长什么样子不知道你是什么样的人 这般身影就会令我爱上你
我不在那儿:火爆!Welcome to my world.
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