我出生在东部沿海一个县城，最早的记忆停留在五岁，那时候我家开了一个杂货铺，在村小学旁，地段可谓村中心，我记得每到夏天夜里村里的男男女女大人小孩都会来我家门口乘凉，那时的夜晚有皎洁的月亮，河边也有可抓的萤火虫。
97年，由于旁边开了一家杂货铺，竞争激烈，父亲把店转让了，从此搬到另外一个小队，后来父亲去上海打工，村里的男人也都相继出去，村中只留下妇女、老人和小孩。
在我印象中，每年和父亲相处的日子也只有过年，他们管那段时间叫“收作”，我妈常对我说将来要对父亲好，如果没有父亲在外的打拼，我就上不起学。如今20年过去了，算起来和父亲一起相处的日子应该不超过500天。
《爸爸去哪儿》开启了明星塑造形象、圈钱吸金的新形式，不知道那些孩子长大以后是怎样看待这段经历。现实生活有多少孩子和父亲是这样亲密交流的，我不得而知，在我人生体验中，父亲是血液的连接，至于交流，少之又少。
中国千年的父为子纲虽经历了文革的洗礼，但除了免去了跪拜，心中的隔阂与疏远挥之不去。
电影第一段
《心迷宫》是由北京太合娱乐文化发展股份有限公司、北京海平面影视文化传播有限公司联合出品的剧情悬疑片，由忻钰坤执导，邵胜杰、霍卫民、王笑天、罗芸、孙黎等主演。该片讲述了中国某偏远村庄里，因为一具莫名出现的尸体而引发的一连串离奇怪事的故事。该片于2015年10月16日在中国上映。
电影发生在河南的一个小山村，格局很小，开场带入感不算强，但通过一些细节交代了人物关系，在以尸体出现为节点而引发的连锁反应，至此分离出三大主线，这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平行时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，三段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念，也是该片令人叫绝之处。
被定义为第六代的电影导演已经步入中年，无论是最开始的王小帅、娄烨，还是后来的贾樟柯，都走的是现实题材，关注边缘非主流人群，没有类型片元素，风格或纪实或先锋，被划分到所谓“小众文艺片”。这也许跟他们所处时代的文化氛围相关，而新一代的年轻导演，无论是美学趣味、获得信息的手段还是思考方式，都有别于前者。他们在饱读专业书籍、遍阅无数佳片的同时，也有了更广阔的创作思维。这些人，已经逐渐从所谓的“纯文学”的阅读中走出来，吸取各种类型的营养，比如推理、科幻、恐怖等，而在这些类型元素中
另类和先锋并不是艺术的代名词——谈新生代导演作品《心迷宫》
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