据说和父亲关系的好坏直接影响到与成年男性的交往，很明显我在这方面先天不足。
我和父亲的关系很尴尬。 印象中从没特别亲近过 ，没抱过没亲过 ，甚至现在到了有话也只跟妈妈聊然后传达给他。 我们都有意识到性格中的缺陷 ，觉得是父亲性格中很负面的部分遗传到了我们身上并有意无意的传达甚至有些怨恨的情绪 ，讨厌那样的自己但又像极了他 ，所以很矛盾吧 ，但他的悲观性格又何尝不是自己讨厌的呢。
我不会使用他那样的处事方式如果我有坚定的理由试着积极的表达出来 ，到此为止做的太少以至于产生了许多的不结以致不可调和的矛盾。
反映两代人亲情与平淡家庭故事的影片作为一种独立电影题材，虽然票房一直不高，却拥有层出不穷的作品。比如最早小津安二郎的《东京物语》，之后李安的《推手》，前不久德国玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》，斩获金马最佳影片的《八月》、北影节展映的是枝裕和新作《比海更深》，以及最近被中国影迷看到的《父亲与伊藤先生》（以下简称《伊藤》）。
与前几部相比，《伊藤》显得更为低调且小众。即使豆瓣评分7.8，口碑排行位列第三，观看人数也不过刚刚过千。 这也难怪，同期出现资源的日本影片《怒》，是众星云集的重口味作品。在这样一个浮躁喧嚣的时代，充斥着同性、悬疑、犯罪元素的故事，显然更吸引眼球。不过，喝下《怒》这杯烈酒，再来一杯淡淡的《伊藤》茶，也是个不错的选择。
《伊藤》的故事内核听起来还是有点噱头的。34岁的女儿阿彩与54岁的男友伊藤同居，74岁的老父亲因与儿媳不合，迁居女儿家。从此，“34、54、74”同居一室，上演一出温情与矛盾四溢的家庭剧。
但影片并未刻意强调这三个年龄差，没有太多极富戏剧性的桥段
爸爸宣布完明天住进养老院的决定后起身了，伊藤和阿彩还坐在餐桌前。伊藤说；“阿彩的父亲果然是……”阿彩茫然问道：“果然是什么啊？”伊藤淡淡笑了一下：“果然是阿彩的父亲啊。”这个倔强的老头，自尊心那么强的老头，在让他们为难、可能被他们拒绝之前，先他们一步拒绝了他们。
爸爸拎着行李的背影已经消失在两个人视线里时，阿彩一直看着看着，眼神收不回来。看着父亲离开的这种心情是真的，但开不了口的心情的也是真的。
她不能一个人开口挽留。以后还有很长的时间，不光是生活中的口角，还是真正地接纳爸爸到生活中来，从两个人的生活变成三个人的生活。她一直在犹豫在退缩，哪怕此刻愧疚不舍，但是同样的，必须伊藤先生从心理上接受他们真的变成三个人，这样的生活才能成立。伊藤先生在老房子里抽身而去的时候那么坚定又不容商量地拒绝了爸爸，回答不要和他一起生活，请他对外人的依赖适可而止。尽管这也许只是他希望带老爷子回东京的激将法。尽管他一直对爸爸表现了足够的宽容与体贴。
所以阿彩开不了口。但是伊藤先生忽然说：“我是不会逃避的
2017-4-21 13:32
《父亲与伊藤先生》(2016)。豆瓣7.8。
我juri的新作，尽管思念了她这么久，这电影看完也不想再看第二遍了。不知原作人设到底是怎样，34岁的年轻女性，还是这么美丽的一个女人，怎么就能和老成这样的一个大爷同居，怎么亲的下去！忍着看到最后以为神秘的大爷会是什么被黑社会追杀的传奇辣手国际刑警之类的也能勉强接受了，可惜什么也不是，就是个学校做校餐的老零时工。完全看不出任何能吸引年轻女性甘愿与他共同养老的闪光点，唯一打动观众的，可能就是和阿彩父亲能和睦相处这一点了，怎么看都觉得阿彩是给自己父亲找了个老玩伴而不是给自己。年纪轻轻的阿彩就这么成天陪着两个老头子生生给我们树里演的像老了20岁！
对演员无任何看法，就是觉得树里不该接这种角色。要不就该给54岁的大爷配个至少45岁以上的女主看着才不这么违和。片子从头至尾相差20岁的两人无任何肌肤触碰，什么感情火花也没有，身着小碎花裙墨绿彩袜打底的树里，家里还有个带着草帽种菜的同居大爷！凭什么啊[二哈][二哈][二哈]
太久没看树里了。
从知道这部影片开始就一直期待着，盼星星盼月亮好不容易出字幕，第一时间下载下来却一直放着没看。
没有啥矫情的理由啦，就是那阵子想看看欧美影片。
开片是树里和伊藤先生在一起的过程，不到五分钟就讲完。接着就是父亲从哥哥家出来，直接上门找树里说一不二地要住下。
接下来当然就是树里和父亲的各种矛盾，强行借住到伊藤先生家的父亲，不仅没有客客气气，还总是指手画脚，念念叨叨。树里虽然嘴上不说，事后却会找伊藤抱怨。
这个树里，发型是很普通的短发，着装也是很普通的着装
父亲与伊藤先生：也许我的关注点比较奇怪
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