在很多很多天以前，在影视作品分析课上，我和我的同学们集体欣赏了一部很不错的默片《神女》。看完神女以后的若干天，还是在影视作品分析课上，我又和我的同学们集体欣赏另一部电影《小城之春》！在二者均看完以后，我忽然对阮玲玉肃然起敬！
她
到底是一个什么样的女性？
到底是一个什么样的演员？
为什么会在年仅25岁的时候便香消玉殒？
怀着种种好奇，我又看了一部电影，由关锦鹏执导，张曼玉主演的《阮玲玉》
阮玲玉，一个什么样的女性呢？张曼玉说阮玲玉是媚到骨子里！她的同学，一位女校的校长邀请她在三八妇女节到女校进行演讲！讲什么呢？讲出自己所受的委屈，讲出自己软弱虚荣心，喜欢......她答应了她的这位同学，然而最终她选择在妇女节，选择在她桃色案件开庭的前一天，用一种极端的方式给众人一个众说纷纭的答案——自杀！
当因为出演《新女性》以后，记者们暴出阮玲玉和张达民、唐季珊的桃色案件以后，她曾经希望《新女性》的导演带着她离开上海去香港，以此远离这个是非之地。逃避是她选择的面对方式，并且最终选择了“不用再回来”的逃避方式
刚看觉得哇哦，这种互文的形式好牛掰，再看觉得，导演是不是觉得自己很难把阮的情绪雕琢的细腻，干脆起了聪明劲儿，用聊剧本的方式把关键点讨论出来，而不是演出来。
1.感觉是阮突然且莫名地就不喜欢张了，之前还喜欢得不得了，在房间里那场戏，避免跳戏的技巧是演员们讨论了一番阮为毛不喜欢张了，然后演到了阮就不喜欢张了，前面是阮遇到了唐，唐格外殷勤，阮不动声色，张和唐的情妇各自有一个表达噢有奸情的特写和中景，接着阮就对张有些冷漠了，至于阮怎么想的，为什么就从了唐，不晓得
导演在镜头运动上面非常流畅且优美，值得学习，在光线与影的艺术上做的非常好，给人物角色，尤其是阮玲玉的面部光打的特别好，电影中，我看过阮玲玉很多次从光中走入黑暗，在最后自杀的时候，从黑暗中走入光中，是和母亲对话的时候 然后走入黑暗，又走入光中，是写遗书算账的时候，最后走入黑暗吧粥喝完，走入光下，问唐，你爱不爱我，爱不爱我，她最后还是死在了光下。在构图上也非常有考究，阮玲玉有很多镜头，都是被框给框住的，古典的窗户，门，玻璃，等等。在最初，阮玲玉和蔡楚生见面的时候
阮玲玉，中国早期著名影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东中山县人，1910年出生于上海贫寒之家。6岁时父亲病故后，就随母为人帮佣。1926年，因处女作《挂名夫妻》，踏入影坛。此后，她先后出演了《三个摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等一系列进步电影，以她朴实、细腻和传神的精湛表演，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象，尤其是在《神女》中，她把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体。这种出神入化且震撼人心的演技，确立了阮玲玉在中国电影史上不可磨灭的地位。可惜，事业功成名就的她，在感情上却一塌糊涂，一生之中爱上的三个男人——张达民、唐季珊、蔡楚生，或无赖、或自私、或怯懦，没一个靠得住。“红颜自古多薄命”，1935年3月8日，阮玲玉服药自杀，这位中国电影默片时代的巨星陨落了，留下“人言可畏”的一纸遗言……
《神女》的导演吴永刚称赞说：“阮玲玉是感光‘快片’，无论有什么要求，只要向她提出，她都能马上表现出来，而且演得那样贴切、准确、恰如其分
张曼玉所演，分寸是把握得很好的，她对阮玲玉性格及心态的把握都很贴切，阮玲玉虽是红极一时的影星，但并不是那种要强、外向、自主的女性，相反她性格很依顺、单纯，对她的命运纵使有不满，也不会有理性的抗争，只会做出与那个时代最相适的举动，她无法做一个超越那时代的“新女性”，我相信[阮玲玉]是想从客观的角度去刻画这位女演员，纵使也要表现对那个时代的态度，但对人物本身还是想尽量客观的。所以仅仅只从张曼玉所饰演的那个生活中的阮玲玉来看，这个女孩子的单纯、善良，她那双柔顺的眼睛，清白的脸色
“阮玲玉”人言可畏，人言可畏
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