逆反、控制和毁灭
——电影《狐狸猎手》观后
《狐狸猎手》堪称一部神作，其“神”就神在用正常人思维很难理解剧中的大富翁约翰•杜邦的行为，而且还能让你处在怎么理解都好像都有理，但怎么思索都好像想不通的一种令人难以忍受的状态。
就杜邦母子关系而言，约翰的行为称不上为了获取母亲的认同，也决不是为了讨好母亲。他的行为完全就是对其母的一种逆反、作对甚至是报复。约翰母亲喜欢赛马，她认为这是一种高贵的运动；她不喜欢摔跤，认为那是一种低级运动，甚至明确告诉约翰，不想看到约翰在这种运动上“堕落”。但约翰完全没有按照母亲的意志行事。他从小就不喜欢赛马，捕猎狐狸等运动（从片首几张黑白照片可以看出），认为马是蠢物；他喜欢观察鸟类这样安静的运动，长大后又高调支持摔跤事业，一获得奖牌，就将其母的赛马类奖品替换掉，等她母亲一死就将她所有名贵的马放掉（还好不是用重机枪扫射掉，重机枪或许本来是用来干这事的）。
约翰的行为决不是为了讨好自己母亲，想获得母亲的承认。他支助西部自由摔跤比赛
冷静的画面，安静的叙事，娓娓道来的竟然是一个这么残忍的故事。不仅仅是关于舒尔茨兄弟，也是关于约翰杜邦本人。在这里先说说约翰杜邦。
奢侈如皇室一般的豪宅，无数的奖杯和荣耀，在钱堆中长大的孩子，大概从小就受统治欲和虚荣心的熏陶。高高在上的他总是垂着眼皮用鼻孔看人，一双傲慢的眼睛后面只有一个巨大的空洞，你看不到爱，也看不到他所谓的热情和爱国之心。然而钱这个东西本身从来都不可怕，可怕的是人与人之前因其而产生的距离，杜邦和他的母亲便是如此，在充满金钱的世界里，人人都忙着填满自己的欲望黑洞，对于他的母亲来说几匹世界顶级的好马远比自己儿子重要，当杜邦把自己赢得的奖杯（也算是买来的）放在他妈妈大腿上时，她却说“你没送我玫瑰。” 我本以为是因为年老的原因才会对自身以外都不予理睬，直到吸嗨了的杜邦忧伤呆木地说道：“When I was 16 I found out that my mother had been paying him to be my friend.” 她对他的一切都毫不在乎，而越是如此，杜邦就越想用钱和权来证明自己的能耐，一种昂贵的自我满足，这个孩子长大直到中年
用纪录片试水入行的贝尼特.米勒，他与传记电影的缘分或许冥冥中已注定，用电影处女作《卡波特》为霍夫曼摘得奥斯卡影帝头衔，随后把麻烦不断的文艺片《点球成金》真真做成了可以赚钱的金蛋，再之后他用3年的时间酝酿并付诸行动，最终完成《狐狸猎手》。这三部取自真实人物传记的素材，经他的魔力镜头，能摆脱“预设”的故事风格，焕然一新成了“可观性”极强的剧情片。显然，贝尼特是明确地知晓自己的优势与兴趣所在的。
在揭秘腹黑成功学的《卡波特》里，兜售道德伦理的的卡波特，喋喋不休的像个自卖自夸的卖瓜老头，他的善意似乎都是蓄谋已久的假象。贝尼特度量秤上的卡波特处于了失衡状态，有了偏向某一方的切入点，是要尽可能地靠近人物的内心。于是，《冷血》的新闻背景只成为了大雪覆盖下的叙述土壤，卡波特做过的事与他精神世界的罪与罚成了暴露在外的雪灾，白茫茫的望不到边际。
传记片《点球成金》也选择了“体育精神之外”更丰富的人文精神，他把赛事与体育的重心挪到了塑造人物上，他认为体育不过是个“职业”，他设想的是有关“人”的故事
《狐狸猎手》极有特色，a射杀b，但不大谈a和b，反着了很多笔墨在a和b的弟弟c上。只是到了个人喜好，体育题材非我所好。喜欢《狐狸猎手》的也可看看同题材《百万美元宝贝》。电影充分尊重观众的理解力，含蓄地把细节摆给你看，让你自己去想这是为什么。同样的尊重也体现在许鞍华的《黄金时代》里，毋需我告诉你萧红到底是什么样的人，但故事和视角都呈现出来了，你自己尽管判断吧。《黄金时代》票房不高，可惜了导演的一番苦心。
看看这个大的出奇的，每次拍戏前都要花2个小时化妆的假鼻子，就已经道出了这部《狐狸猎手》所要表达的主旨：继承得到的财富，那些荣誉，光环，身份地位，权利，这所有的一切都是外在的，虚无的，并不能决定你是谁，并不能让他的妈妈真的为他骄傲，也无法找寻到自己的意义和价值。唯一能获得的就是自我的迷失，精神的分裂和古怪的性格以及对他人的伤害。这是一部悲剧，一部对精神世界进行剖析的电影，一部洋溢着诡异气氛的电影，看得我略微有点蛋疼，不过3位演员的表演很到位，令人印象深刻，剧情的转折也很出人意料，但可惜全片的高潮不够高，太平了一些，可以一观吧。。。
《狐狸猎手》：悲情美国梦
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