诺斯费拉图本身是需要盛赞的——至今无数的同类题材影片中，没有一部能够超越茂瑙的本作，甚至连接近都困难。务实如影像构成和剪辑，务虚如哥特Cult风等等，后世较为知名的吸血鬼电影如《惊情四百年》《夜访吸血鬼》，名气虽大，却因剧情而失风格，因精准而失诗意，因具体而失神秘；又如赫佐格在七零年代末的翻拍再现，亦是讲求精确，如舞台剧重映，神韵又有所减损。至于《暮光之城》《真爱如血》之流，不值一提。
真正可资比较的，是十年后德莱叶的、以及七年前弗伊拉德的题名《吸血鬼》的片子（当然后者只可以说是灵感什么的，还有就是太长）。不过这里不说这个，这里谈谈大众误解的两件事。
其一，本片主演Max Schreck并非吸血鬼；
Schreck先生1879连9月6日出生于柏林。在柏林国家大剧院作为学徒接受演员教育。学成之后，参加了两年巡回演出，在爱尔福特、不莱梅、格拉、法兰克福等城市都留下了身影。1910年他娶了演员Franziska Ott为妻。1920年出演屏幕处女作《萨拉梅亚法官（Der Richter von Zalamea）》，之后陆续演出了多部电影。下面附赠列表：
看过不少著名导演的吸血鬼电影，科波拉的＜吸血惊情四百年＞，德莱叶的＜吸血鬼＞，陶德·布朗宁的＜德古拉伯爵＞（伟大的贝拉·卢高西主演），沃纳·赫尔佐格的＜诺思费图拉：夜晚的幽灵＞（也就是本部影片的重拍版本）．
我刚才说过的这些电影都属于＂哥特恐怖风＂．（包括F.W. Murnau的这部＜诺斯费拉图＞）但这部电影带给我的却是多重感受，有时候它赞颂爱情，有时侯它歌颂上帝，有时候它透着诡异，（这种诡异来自于Murnau＂神秘主义＂情结．）影片的后半段恐怖气氛又成了主基调．
但是电影的主题还是很鲜明的，或者更明白的说，电影的主基调是是偏＂阳光＂的，偏＂正面＂的．不像其它许多的Murnau电影，透着导演内心更多的矛盾性。
光明：（电影中光明代表正义，黑夜代表邪恶．最终＂光明＂战胜了＂黑暗＂）爱情：（爱情使男主角在关键时刻没有被吸血鬼荼毒，爱情使男主角跋山涉水，不顾艰辛，拼命也要回到自己爱人的身边．）上帝及其信仰：（男主角是被教堂的修女所救）．电影最后的结局,纯洁少女的鲜血
诺斯费拉图：引人入胜的恐怖片 一切黑暗尽归茂瑙大师的光影世界
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