非常难得的一部电影,气质很独特,诙谐,青春,残忍.矛盾的混杂在一些.很有自己的电影语汇.镜头上总是在追求独特性,人物对话时不用特写而是带着大环境的远镜头.极好的烘托人物在环境中的特殊情绪.给电影一种深沉的气质.在台湾电影中也经常看到这样的手法.如杨德昌.片中俩个女人在酒吧的那场戏.由镜中影开始,慢慢拉到人物,最后又推到酒吧窗外,此时俩个女人室内室外同唱起一首歌.情景极佳.给我映像很深.匠心独具.电影在情节上有时显得有些滑稽.幼稚.有时又深沉无比.我想导演是有心而为的.也是这部电影的核心.是得玩味和思考的.就像这部电影的海报.如此的一部电影配上了这么感官的噱头的海报.非常的有意思.
我觉得这部片子真正的主角，不是水手服代表的中学生，而是机关枪代表的几个黑帮人物的宿命。
帮派在出场的时候就已经穷途末路了。开场不久，几个帮众开着小车去接主角。这时候观众们就能发现，这个黑帮真的很小，一部小车就可以装下所有人；帮派又面临着消亡，就像那部小车一样破落简陋，行驶得东倒西歪，拐弯时甚至还能撞到路边的破垃圾桶。
这几个人本来在出镜的第一天就要死掉的。 这也许是因为从前的原罪，也许是作为黑帮帮众的宿命。狭小的一间办公室里几个人干杯作别
“（和我同为孤独人的）山樱啊，（如同我爱怜你般，）也请你爱怜我吧。
（在这孤寂的深山中）除了你之外，没有谁知我懂我啊。”
这句俳句不是我念的，是这些剧中人，这些整天只知道砍砍杀杀的黑帮。拍摄于1981年的《水手服与机关枪》改编自赤川次郎执笔的同名畅销小说，不知原作者是否因为执着于樱花的意象又缅怀恩仇快意的江湖。总之他将这两个看起来完全不相干的东西糅合到一起，于是刀起，樱花飞舞。哦，不是樱花，是樱花一般的少女。
这是怎样气吞山河的意淫啊，他们等待的不是一个横空出世的高人的拯救，也不是把自己当废柴一把火烧了，而是拽住少女的裙摆，给她勇往新世界大门的钥匙，还说，带我们一起走。难道只是不愿意与夕阳一同沉沦，非得抓住一只氢气球扑腾？
先来科普一下小说创意的孵化原理。一个快要倒台的四人小帮派，因为突然毙命的帮主说过要将本人的位置嫡传，所以他们找到甲，甲挂了，所以，帮主之位非甲的高中生女儿莫属。这四人就将这个女孩送上帮主之位，将振兴本帮的重任交予她的手中。按照正常思维，就算少女要当总裁
原文载于深焦DeepFocus微信公众号平台
序言
60年代，日本电影开始走向衰退期，在日活浪漫情色路线与青春电影、东映仁侠路线、松竹“寅次郎系列”、ATG的异色崛起等热潮过后，终于在80年代迎来摄影所制度的彻底瓦解，这一改变所直接导致的重大后果之一正是“电影明星时代”的终结。
从70年代开始，各大电影公司都已几乎放弃“造星运动”，安逸于将活跃于电视平台的人气歌手与艺人拽进大银幕。唯一的例外只有捧红若干“情色明星”的日活，虽说如此其人气也不过局限于“情色电影”这一小范围领域之中
看了《水手服与机关枪》1981，4K修复版蓝光（日版）
后续打算重刷 箭影2021年新发行的 4K修复版蓝光（英版）
——关于本片时长
标准版：1:51:45.699 (h:m:s.ms)
完整版：2:10:27.152 (h:m:s.ms)
——删减片段（10个）
——删减时长（18 min 44 s）
——删减的主要内容——
（日版蓝光 删减片段仅有日语字幕，所以看了个大概！）
1. 黑木刑警告诉星泉关于她父亲的一些事
2.为小弟出头去找 滨口手下，被吊车吊起 回来后的一些决定
3.小弟 明（就是为他包扎的那个）要送她回家
4.星泉做噩梦（应该是）
药师丸博子主演，《水手服与机关枪 》1981 删减片段
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