相似的原生家庭、婚姻生活经历以及育儿经历，让里沙子在水穗身上看到了自己的影子，产生了强烈的共鸣和代入感。所以，即便要麻烦公婆帮忙带孩子，被丈夫劝其不要逞强做超出自己能力范围以外的事，里沙子依然执着地全程参与到案件的审判过程中，与其说她是在履行公民义务，不如说是在让自己接受审判。
电视剧版拍摄手法新颖，层次丰富，同时增加了其他人物的生活描写，内容更加充实饱满。剧中的女法官说：“听说年轻妈妈和婴幼儿，是最糟糕的搭配。就好比没有人生经验的弱女子，在养一头猛兽
看到女主把发脾气的女儿留在地上 然后老公责怪他时 我就火大了 这么温柔的妈妈谁敢指责她 因为我就是属于不太有耐性的 平时看到温柔耐性的妈妈 我都觉得了不起
虽说女主老公赚钱养家 但不是连拿罐啤酒都不行吧 还一罐一罐的喝 平常都不照顾女儿 什么都不懂 有什么资格指责女主 女主把孩子带到这么大了 一点信任都没的？我当时就跟我老公说 如果我对着这种老公 我tm骂死他 我一句都受不了这种阴阳怪气
《坡道上的家》很明显是意图（希望观众）通过常理去理解极端。问题在于人物和情节中不成立的缝隙太多了。我看剧的感觉是能够识别出这些缝隙，能够知道用哪些理论、数据、经验去填。可是实在怀疑，一个对女性的育儿困境缺乏了解的观众，看完剧集是会多一点了解和理解，还是觉得其中的女性角色太焦虑想太多要太多，不可理喻。
剧集围绕母亲杀死婴儿的极端案子展开，展现了参与案子审理的陪审团成员和审判员的婚育生活。于是常理中不通顺的地方，就让极端更不成立了。比如一位男性陪审员的妻子
最近看了两部真正的好剧。一部是湾湾的《我们与恶的距离》，好在探讨民主与法制进步的大框架下，对恶源动机寻找并辨别的执着态度，以及犯罪嫌疑人应当享有的人本权利，以及犯罪产生的社会效应下大众应以怎样的文明立场去对待周遭的每一个个体；另一部就是小日本的《坡道上的家》，好在抖落一根犯罪的针，却掀开整个社会进步带来的精神创伤。作为炎黄子孙，我绝对不忘民族侵略的血泪正史，但作为个体，兼收并蓄和取长补短同等重要。
所以对于该剧的精妙之处，必须溢于言表：
其一、神编剧
让未婚的女人愤慨，已婚的女人恐惧，已育的女人沉默。
继恐婚大作《昼颜》之后，恐育大作《坂道上的家》再度给了日本持续下降的生育率一个全方位的解释。
看剧过程每间隔几分钟，都像吞了一个苍蝇。
故事讲述了一个全职主妇，作为国民义务陪审团，参加一起骇人听闻凶杀案的庭审。
女主角里沙子是个全职太太，她接到法院通知，说她被抽中成为义务陪审员，要参与审判一出伦理惨剧。被告人是与里沙子年龄相仿的年轻女子，她被控告“蓄意”将自己八个月大的女儿丢进浴缸溺毙。
作为母亲
我看到的周围的女性，大多都甘于或者说认为和丈夫比，是该自己多为家庭牺牲，是该自己多照顾孩子。是迫于无奈还是传统习惯，还是思想意识或者事实上我身边的大多丈夫比妻子收入多，我不确定是哪种原因。（或者不是“甘于”“该”但也那么做了）但是基本看上去都是乐在其中的，津津乐道育儿点滴，欢喜鼓舞的享受育儿过程——偶有抱怨看起来也像甜蜜的负担。负责任能干的爸爸有，就知道看手机打游戏的也有，但也都似乎不至于像剧中的发展。
但我也觉得如果没有老人的帮忙，身边有孩子的大多人
“坡道上的家”为母为何一定要“刚”？
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id2791.html
