终于，继《芝加哥》《歌厅》后看完了导演福斯的另一部歌舞片名作《爵士春秋》。天才就是天才，他用一己之力打破了老好莱坞歌舞片的轻喜剧娱乐类型桎梏，在主旨，叙事和歌舞场面调度上都引领了现代主义革命。可以击掌赞叹的经典场面很多。怪不得连金棕榈都对其青睐有加。当年的《歌厅》还挤掉过《教父》得了小金人。当然，六七十年代的当代艺术发展蓬勃汹涌，创新多点子多，也不可避免地有绝大多数是流于浅表未及深挖的形式探索。本片对于死亡的思考也仅限浅层的影像展现。编舞是真好，音乐却不够抓人
这是一部以自恋和自嘲为主要基调的歌舞电影，讲述的是一个放浪形骸的歌舞剧导演在我行我素中死掉的故事。｢抽那么多烟，喝那么多酒，搞那么多女人，早知道会有报应的。」据说本片堪称导演福斯的预见性自传，片中描写的内容在影片上映十年后变成了现实。男主人公乔的生命中除了那些他因为记不住名字而不得不通称为宝贝或是甜心的滥交过的女人们，尚有四个总是伴其左右的女人：前妻，女儿，女朋友，以及一个做为一种女性完美的象征只存在于其心灵中的女人。他可以和全城所有的姑娘约会，但要求自己的女人必须对其忠贞（嗯？他是受中国封建礼教的毒害才变成这样的么）。前妻因为他的乱搞而主动成为了前妻，女儿对此无能为力，女朋友在更深的无奈及矛盾中濒临疯狂。没有人能够贴近他的内心，他只和那个不存在的女人交流思想和情感（其实这个人物设置从始至终都让我觉得很做作）。很中意罗伊谢德那种甜蜜混杂着苦涩的微笑，在大雨中冲载着女儿的汽车挥手告别的神情尤其打动人。这不是一部伤感的电影，对歌舞剧的麻木不仁使我甚至说不上喜欢它
“抽那么多烟，喝那么多酒，搞那么多女人，早知道会有报应的。”
其实电影只讲了一个简单的故事，看到的只是一个简单又复杂、罪恶和痛苦交织的男人也不算短暂的一生。他说我毁了一切，爱情、婚姻和生活，我只剩下工作；可是他一点反省的意思都没有，被推进手术室之前，对前妻说：“如果我死了，我为我对你做过的事抱歉”，对女朋友说：“如果我没死，我对我将要对你做的事抱歉。”
荒诞而诙谐，神一样的剪辑，如果说男主角是个神经病，那把这电影当成半自传来拍的导演，也肯定是个有才华的神经病～
http://blog.trivialfilm.com/2012/08/all-that-jazz33.html
All That Jazz (1979)
本片获得1980年第33届戛纳电影节金棕榈奖。
电影讲述一个演艺圈导演之死。男主角是一名音乐剧与电影导演，有才华和名气。但是，男主角生活荒淫无度，抽烟、药物成瘾、四处乱搞女人，声色犬马一般。男主角有一个漂亮的女朋友，但他还是经常胡搞女人，让女朋友很伤心。虽然如此，但男主角只允许自己不忠，却不许女朋友交男朋友。此时，男主角为前妻制作一出音乐剧，编排的舞步非常精彩，但是充满色情味道，制作商并不开心。之后，男主角心脏病发住进医院，音乐剧的制作暂停下来。住院期间，男主角编制的一部脱口秀节目，在草草交工后，各界评价并不好。男主角身体状况好了一些后，就开始不珍惜自己的身体，与来看望他的人们嬉笑怒骂、抽烟等等。最后，男主角只得进行手术。手术进行得非常顺利，但男主角还是没有躲开死亡，最终病死在医院。
这是一部让我很难评价的电影，因为这样一部非传统的歌舞片，舞蹈、场景编排固然好看，可是电影内容实在空洞的可以。影片主题非常浅显
“爵士春秋”利兰·帕尔默领演，We take you everywhere but get you nowhere
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