喜剧大师伍迪 艾伦的《傻瓜入狱记》是一部可以让你从头笑到尾的电影，在这部伪纪录片里，导演发挥了无以伦比的想象力给我们刻画“弗吉尔”这个胆小，无能的小偷和强盗的形象。
影片仿照纪录片的方式，通过“采访”弗吉尔的父母，朋友，邻居和医生的，中间插入画面的方式，给我们回顾了这个滑稽人物的成长史，犯罪史。这个小人物所做的一切蠢事都是如此不可思议，甚至是让人怀疑这个人具有“天生犯罪人性格”
本片引发我的个人思考的是：社会如何接纳犯罪人，犯罪人（准确的说是拥有犯罪前科的人）如何融入社会的这一问题。
弗吉尔的搞笑行为并不仅仅是个人性格使然，更重要的是整个社会对个体行为的影响。他是一个喜欢独立存在的人，他行为乖戾，但同时拥有一颗善良的心。在打劫路易丝的钱包的时候，他就爱上了这个漂亮的洗衣女工。两个人彼此相爱，所有观众都希望他们可以从此过上普通人的幸福生活，但是不幸的是，弗吉尔无一技之长，为了生活，他不得不去犯罪。而此时，社会也没有给他一个追求幸福生活的机会。就像《肖申克的救赎》一片中
伍迪艾伦的另一部电影《开罗紫玫瑰》里有句台词，大概意思是讲，很多人进了电影院看完电影总搞得自己哭哭啼啼的，却乐此不疲。电影本身是虚幻虚假是制作的，却能吸引来这么多观众。观众对犯罪题材电影的着迷也是这样，看犯罪电影的大多没犯过，或者不自知自己犯下罪过，却仍然有很强烈的代入感。电影具有美化效果，观众长期沉浸于犯罪电影直至改变道德观和法律意识，会将犯罪行为理想化。
把犯罪理想化，还是狭隘了犯罪。犯罪电影走在前面的是韩国，将社会案例完美地拍出希望起到警示的影响。可在另一个维度上
【伍迪·艾伦电影研究】之《拿了钱就跑》
《拿了钱就跑》TAKE THE MONEY AND RUN
编剧：伍迪·艾伦/米奇·罗斯
导演：伍迪·艾伦
主演：伍迪·艾伦
珍妮·玛格丽特
出品：1969年
这是伍迪·艾伦导演作品中的第一部，和所有厚积薄发的艺术家一样，多年撰写幽默小品的伍迪·艾伦在上世纪六十年代末终于有机会自己导演一部影片，在这部电影中，他拿出了几乎所有自己的看家本领，人生领悟、道德与价值判断、媒体效应思考等等。这是一部幽默盛宴。
伪纪实风格的开篇让我们迅速进入了一个无所事事又不知所终的人物主题，爵士乐、嘈杂的街巷、海报、新闻报道，伍迪·艾伦用一组画面迅速而准确地展现了一个美国六十年代的风情画。说到这里不得不提一下六十年代的美国。
一提到六十年代的美国，我们首先想到的是嬉皮士，摇滚乐，毒品泛滥，对于美国来说，这是一个物质极大丰富而精神匮乏的年代。用句老话说就是“饱暖思淫欲，饥寒起盗心”。肚子吃饱了，甚至有点撑得慌，就像张楚的歌里唱的“吃完了饭有些兴奋”，怎么派遣兴奋呢？惹点事儿吧
影片中不断模仿名人传记片模式，与维吉尔低劣笨拙的犯罪行为交叉剪接在一起，“笑果”非同一般。影片最后，维吉尔已经成了名人，被他抢劫的男人也居然是他的崇拜者，两人有说有笑，聊着维吉尔往昔的“英雄”事迹，男人愉快地把钱包交给他，但在最后却亮出一副手铐。维吉尔是个天生笨贼，从小时候开始就屡次犯错屡次被捉，而屡次被捉再屡次犯错，甚至不是他的错误也会被捉来顶缸。长大了，维吉尔还是个笨贼，只不过这时候犯罪，就不是被捉住踩碎眼睛那么简单了，他已经成了监狱的常客。影片以一种名人传记纪录片的形式展开，采访各种人士对名人维吉尔的看法，并追寻着这位犯罪界“伟人”一生的足迹。维吉尔的第一次大行动——抢劫运钞车，胆小如鼠却又不得不如此的弗吉尔就这样被捕入狱了。监狱和你常看的电影中的监狱一模一样，房间、囚犯、室友、警察、典狱长，每一个人物似乎都在以前的监狱影片中出现过。维吉尔象老电影中那样，用肥皂做了一只假枪企图越狱，结果当然是没有成功，反被加了两年徒刑。最后，他自告奋勇充当一种危险药品的试用人员，才得到假释
这是1969年上映的电影，是伍迪·艾伦独立执导的第一部电影。他也饰演了影片中的主角维吉尔。
片名中的“傻瓜”指的就是自小调皮顽劣的维吉尔，长了一颗笨拙的脑子。长大之后一事无成，无法谋生，只好去偷窃和抢劫。术业不精，经常被抓。他也坦然面对。就这样偷偷抢抢抓抓，还不耽误他恋爱娶妻生子。每次进了监狱他都放下一句话：“我不会在这里服完我的刑期的。”他想尽各种办法越狱，有时候是单人，有时候是组团。无论怎样，他机缘巧合总能成功。一来二去他出名了。各类媒体纷纷去采访他的父母、朋友
“犯罪是很明确的付出，那是伟大的工作，时间过得很快，你自己做老板。你可以经常旅游遇见很多有趣的人。总的来说，这是一份好工作。”
福吉尔最后说。
他心甘情愿的选择了自己的社会角色，这个角色对他来说比任何事情都要简单多了，也其实比任何人都要适合。苏格拉底认为：犯罪，全因无知。这么看来，福吉尔只是小错罢了。
人，不断做着选择，承认自己也欺骗自己。
人，不断做出选择，而选择的背后正表明了：谁都是无能为力的。
【傻瓜入狱记】伍迪艾伦的冷笑话
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