首先，原来写影评不能加图哦。那先简要写写好了，回头写日记加截图更能说明问题。
其次，很惊讶自己竟然打五星，明显不是我喜欢的类型与风格，只不过，此片出现在1940年的年初，意义非凡。一方面，本片严守古典好莱坞的叙述规范，每一个技巧都装在规范的套子里，完全是典范之作。另一方面，在众多的构图、取景上本片则巧思颇多，看到之后一些电影的影子。在这个时间出现，刚好是三十年代“传统”的总结，四十年代“现代”的开启。［公民凯恩］在1941年之于电影叙述领域的意义不言而喻，同时被津津乐道的还有景深镜头，但这所有的一切不是凭空而来的，［小狐狸］也是1941年，［女友礼拜五］则是1940年，天才之前总有一些像霍克斯和惠勒这样的“匠人”做着“匠气”的探索。
好了，正式开始。
一、古典叙述的典范
1、剧作
A 严格意义上的 发起目标——阻碍——解决 一定是完全解决 加里·格兰特想重修旧好，得知前妻明天就结婚，设置障碍，阻碍上火车，最后成功
台词喷薄而出，密快急。要不是有怀尔德70年代的版本，几乎可以打5星。都说是怀尔德翻拍了这部经典之作且创新了人物关系，其实真正的起源是一部著名舞台剧，怀尔德延续了剧中的主要人物设置，这一部才真正是创新了人物关系：把离职男改为女，把惺惺相惜的上司改为扯理不断的前夫。本片的双线结构更偏重了闹腾的三角恋，结尾浪漫是浪漫，但也突兀得不要不要的；对媒体以及政客的讽刺大大留有情面，甚至明显展示了对有怪癖媒体人的好感，远不如怀尔德的版本来得辛辣尖锐；桌台隐藏逃犯、妓女护爱跳楼等细节都不如后者一波三折，全部点到为止，或许是怕失了三角恋喜剧的气氛；结尾也不如怀尔德处理得幽默有趣（配图字幕介绍每个人后来的命运，当看到娘娘腔和小鲜肉终成一对、视人命如草芥的市长一路高升当上州长、狡猾有手段的上司退休后却去大学讲新闻道德时，由不得你不笑出声来），既收住了全篇又让喜剧效果有始有终。只能说霍华德•霍克斯文艺而有情怀；可比利•怀尔德文艺、世俗而有情怀
号称史上节奏最快的有声片～～呃……我觉得实至名归！尤其是里面的语速，一边盯着字幕一边留意画面，看完直接头开始疼。精彩的疼！
整个故事时间是发生在9小时之内（中午12点半～晚上9点半），浓缩成一个半小时。两条线索，格兰特挽救爱情+所报道的案件，交织在一起。最有喜感的是那个移民不法分子，偷东西、栽赃、绑架、假钞……一个都没少。那可怜的保险商自从见过格兰特就一直不停的进出监狱。
非常少的场景、分段式故事进程和线性故事连接让人感觉是在演舞台剧。不过精巧的构思和情节推动力非常足，丝毫不会显得单调乏味。
电影里的声音混杂在一起，却能让人知道没人想表达什么……有时安静、有时喧闹，起伏和节奏俨然就是音乐～～噪音组成的音乐。
场面调度悄悄的隐藏到后面，完全为快速进行的情节服务，让人忽略了其中的细小区别。
只要故事精彩安排得当，不需要什么大场面、华丽布景、惊艳特效……小制作一样可以创造炫目故事。
【女友礼拜五】风靡耀眼！两条冲突线的(草稿)
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