“他们死了。”
“不!他们还活着。”
终于看到一部与往日的价值观不同的电影，虽然依旧是悲剧，但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。
这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了，影片拍摄于1934年，由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变，已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品，无论是在社会思考亦或是艺术表现上均日渐成熟。《大路》中也涉及到了一些战争的镜头，虽然为数不多，但也能够体现出战争对于人民的残害。
这个故事一共有八个主角
“他们死了。”
“不!他们还活着。”
终于看到一部与往日的价值观不同的电影，虽然依旧是悲剧，但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。
这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了，影片拍摄于1934年，由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变，已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品，无论是在社会思考亦或是艺术表现上均日渐成熟。《大路》中也涉及到了一些战争的镜头，虽然为数不多，但也能够体现出战争对于人民的残害。
这个故事一共有八个主角
刚刚看完，打开网页看到一个新闻说，澳洲一华裔医生被一病人连捅30刀，死亡。而由于罪犯是精神病患，因此被判无罪。我于是想到了二十面相，用法律外手段、其实也就是以暴制暴来中止了一位精神病患的继续作案。
致敬江户川乱步，为着他的良心我也要这么干。突然特别感慨，这世间不公与残酷的历史，悲哀地重复着。偏偏不是天灾的不可抗力，而是人祸的自作自受。
我明白，电影的主题是颂扬在战争年代底层人民顽强不屈救亡图存的那股乐观积极的精气神。然而，我的重点不知为何落在了其他地方。明明不是无声片的错，却引起了我对于电影的恐慌。暴力、杀戮和死亡，可以这样没声没息地发生，就好像他从来没发生过一样。那种氛围让我又想起了《可可西里》那种恐慌，积蓄已久却又无处宣泄的安静。
丁香和茉莉营救六人时是用剪子威胁了女佣的，这种野蛮的方式，虽则有句话叫“治乱世用重本”，以此类比可以理解，可功利主义的方法在平民百姓身上体会到了，怎么说都不仁道。而无论胡帮管卖国与否，都不能否认这是窝里斗的现实，片子塑造的反派仍然是中国人
这部片子是昨天看的，去的天河娱乐城看的现场，是李劲松和peter的配乐，老实说，我没怎么看懂，也许因为我对于电影对于音乐太落伍了.但它对于我有特别的纪念意义，因为这是我实习生涯的第一次外出采访经历。
到了影院后，电影就已经开始放映了，整个播放厅里光线很暗，只能隐约看到前台有两个乐手，后来才知道是拉大提琴的peter和负责电声什么的李劲松....
影片本身没有对白的声音，更加没有音效，而且是黑白的，只是偶尔有字幕，而且还给人感觉有点慢吞吞的，乐手的配乐我并没有怎么听进去，或许我根本就没有把音乐和电影联系起来.恕我对此太不敏感。
就电影本身而言，我觉得是不错的，即使还不像会后讨论主持人说的那样“是建国以前最伟大的默片”，故事本身是很吸引我的，有点像小时候看小人书的感觉，黑白分明，很有怀旧的味道。影片中的角色没有加什么修饰，但十分的精神，有一种生命自然的生气，确实是很感染人.....
电影的剧情并不复杂，简洁而明快，看时也没有费尽心机地去揣测画面背后的意图，所以也很轻松。
看完电影后
《大路》出品精良！超越“主义”的“问题”
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