本文发表于《上海电视》2020年2月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！
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疫情之下，《囧妈》忽免费上线，影界联名，讲他做坏了行业规矩。看完《囧妈》，我相信徐峥在他坚持要做的事、要抵达的目标面前，是不会给“规矩”二字留个位置的。我常认为，徐峥是个有一定商业眼光的制片人，而非一个卓越的导演。
“囧”系列一向不在我的审美范畴，但某年也在武汉来往台湾的飞机上被迫看过两遍《港囧》
《囧妈》是春节档硕果仅存的一部。
不仅开创了网络免费首播的先河，还在其后引起了很大的争议。
争议不谈，这种情况下，大概全国人民真的是需要一部贺岁电影的。就这点，我感谢它。
电影讲述了小老板伊万缠身于商业纠纷，却意外同母亲坐上了开往俄罗斯的火车。在旅途中，他和母亲发生激烈冲突，同时还要和竞争对手斗智斗勇。为了最终抵达莫斯科，他不得不和母亲共同克服难关，并面对家庭生活中一直所逃避的问题。
整部片子的脉络非常简单清晰明了。看起来甚至有一些拖沓，内容没有能够撑起两小时的片长。
一篇文章是文法更重要，还是表达和感染力更重要？
一部好的电影，是镜头和脚本更重要，还是有所思考更重要？
不懂什么是所谓剧本的垮掉，但《囧妈》却拥有一个披着商业化外衣的反思的主题。
爱是接纳和尊重，不是绑架和索取。这个道理浅显又深刻，却切中当今中国一个普遍的社会问题。
张宏杰的《简读中国史》提到中国人对宗族、家庭信仰的笃定，这份传统植根于数千年传承的文化基因。中国人没有宗教信仰，但却信祖宗，信血缘。
"普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。"这句话出自对周朝历史的记载
看完马上过来谈一下感受。4.5星给电影，0.5星给上映形式，这种形式或许真能一定程度改变现有电影产业商业模式。
接下来说内容:
首先这回的旅途是俄罗斯的莫斯科，但片名却不是俄囧而是囧妈。已经可见片子内容转变的端倪，看完后果不其然，虽然从主角角度来说还是一脉相承的大叔的中年危机，但这一部是囧系列对于情感描写最细腻的。
这部片拍出了公路片的魅力，虽然有无数巧合，却感觉不到荒唐，而是极尽浪漫。熊口脱险、热气球赶路、要散场但幕布卡住且刚好遮面、最后的歌唱
老婆直接看到睡着了，我是 硬看完的，网络上免费放映，这个感谢购买版权的字节跳动，抖音，西瓜，今日头条，这部电影在贺岁档，真的一般，准确的来说囧╯□╰系列，最差的一部，其次就是港囧，这是感觉是为了捞金，随便拍的，没用心。如果在院线上映，肯定翻车，顶多3亿，毕竟豆瓣，猫眼打分，群众不是瞎的，上映的话必被唐探3，夺冠，急先锋，姜子牙吊打，估计只能和熊出没，硬钢一波。基本上就是讲原生家庭的琐碎，故事中扒火车，这个真的是.虚假，还有被关在火车外面，竟然没冻死，火车上还带电饭煲
寒假期间看了《囧妈》，这是由徐峥导演兼主演的一部上映于二零二零年的贺岁片。
电影一开始，镜头从缓缓打开的窗帘，然后从徐伊万与他的朋友的合照前，最后一张照片是他与他的前妻张璐的结婚照，她掏出钥匙，放在门口的盘子里。
她与徐伊万正处在冷战期，张璐想要徐伊万在离婚证书上签字，徐伊万想张璐在陪他演一段时间的戏，但显然双方都达不到
《囧妈》热播，是对影视行业的一次“降维打击”吗？
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