超可爱喜剧一部。
但是呢，在过程中看着女主不得不一次又一次地接到幼稚园老师的“告急”电话道着歉放下未完成的工作慌不迭地赶到幼稚园的时候，又觉得好心酸。
剧中妈妈想要工作，不希望仅仅成为丈夫的“贤内助”而离婚。离婚后的她，工作家事孩子三把抓里外奔波应接不暇，却因无法加班工作无法按照客户要求完成而招致上司的不满（可工作无法完成的真正原因是搭档的同事的不负责任，那位同事一边工作一边玩游戏却因为可以24小时全勤待命而没有招到上司的过多非难），吃了上司同事的冷嘲热讽后急急忙忙地从幼稚园将孩子接到家后又得操持家务，孩子只得自娱自乐，而房间里面也一团混乱没有时间收拾。再遇上孩子淘气不听话，我真心是膜拜状地看着这位伟大的妈妈能微笑着好言相劝。以上情况还没算上如果孩子发个烧生个病、调皮玩失踪又或者真的遇到歹人遭遇不测等等突发情况。但是即使如此辛苦，为了不依赖别人，这位单亲妈妈还是倔强地坚持着。
这样一位单亲妈妈偏偏遇上了个从江户时代穿越而来的武士大人。
“日本人”“武士”等等词汇
这年头流行穿越，国产清穿铺天盖地，韩剧也紧追不舍，岛国人民也不甘落后，比如《月代头布丁》。
一开始以为这是一部电视剧，抱着想看日本武士放下刀穿上围裙做甜品的有爱模样点开页面，等看了快三分之二才意识到这是电影不是剧。
在我的电影观里，日本电影分三种，一种是无人抵挡的鬼片，一种是残酷生活片（纯属自己的概念，没有技术含量），还有一种温情片，《月代头布丁》是第三种。
友也小朋友萌样大发，妈妈游佐弘子是个自尊心强烈不愿对生活低头的单亲妈妈，安兵卫先生为了求份工作被地藏大神从江户时代推到现代东京，故事就这样开始了。
影片最喜欢的地方，是安兵卫留守在家做家务的认真模样。认真的男人果真帅气，不论长相何如。看了不少日本温情片，常常被日本人对生活细节的真挚所感动。狭小的生活空间，日本妇人总能充分地利用好每一方每一寸。去超市常常看到考虑细腻无边的家居用品，大多是日韩设计。反观我们，房子越住越大，越住越粗糙，反而是失了生活的态度。
单亲妈妈疲于工作又要兼顾家庭，总是两头得不偿失。男主外女主内的分工
从江户时代穿越到现代的武士与单亲家庭充满温馨愉快的生活——这样来介绍的话，会不会觉得，穿越有些老套，而情节似乎也不那么扣人心弦？
可是，比起现在一堆飞往唐宋明清甚至架空世界的穿越来说，我觉得，这位武士似乎来的更加帅气呢！
到底哪里和其他不一样？
最为吸引我的，就是，古代的精神没有被现代改变。
这一点多么难以做到。
不管是早起还是叠被子、做饭还是与人交谈，从武士有条不紊的动作中，能够感觉到江户时代的吸引力。虽然有些古板，但绝对不死板。
武士拥有更多体会他人感受的能力，有更为坚定的自我意识，以及更加温柔对待他人的心。这一切，都包裹在大堆复杂的敬语、仿佛被标尺测量着的鞠躬角度、正儿八经的跪坐，以及遵守约定这些事情里面。
我最为喜欢的情节，就是武士刚刚与单身妈妈和小孩同居的时候，在心里默背超市攻略，一板一眼的挑选折价品，慎重地将衣物浸泡在洗衣液中，怀着极大决心按下定时按钮，定时收看美食节目，但同时，却以古代的礼仪端坐于矮桌前，用毛笔在纸上悠悠地记笔记。
明明是武士，却去做蛋糕
儿时的回忆中，有一则印象深刻的日本童话，浦岛太郎误入龙宫逍遥数日，结局处打开宝箱的霎那，时间倏忽而逝，回首竟已过百年；据说这就是所谓遭遇神隐之人，或可以认为是神让你突然消失，诡秘浪漫的童话让人心生向往，如今披上流行的“穿越”外衣，用“美食”作引，“爱”仍是主宰，温暖治愈，却更易打动人心！
日本关于“美食”的电影，总有神奇又神圣的安抚力量，能够缓释人们情绪上的跌宕；说到底，还是因“爱”的内核，让一道道华丽登场的西式糕点看上去美味无边！
穿越到现代的武士，善良忠诚，有责任有担当！自然是每位单身女性渴求的理想伴侣！灌注在美食中的真心与诚意，虽然朴实平凡，却能创造奇迹；当武士在糕点大赛上削落飘飘洒洒的白色雪花，闪烁四溢的灵光，让人叹为观止的精彩画面，轻而易举就能震荡心灵，引起共鸣；绝处逢生的胜利，壮观而又绚丽！
有些人往往在无意中占据了你内心无可替代的位置，当武士与单亲妈妈以及小友，经历从磨合到依靠，从遭遇波折到肯定感情，最终却无奈离别时，没有无济于事的恋恋缅怀，妈妈与小友唯一能做的
电影中段武士因为制作蛋糕而受人赏识不能兼顾蛋糕师的工作和照顾家庭的任务，对女主角说了男主外女主内的想法。女主角很惊讶于武士的想法，武士解释说之前自己主动承担家务是为了报答女主角的收留之恩，而现在他有了更好报恩的方式。电影的最后武士承认女主角和小少爷是他最重要的人，面对脚下慢慢涌出的水，面对女主角主动的一吻，他都是短暂地低落后接受回到自己世界的事实。
我是看完＜菊与刀＞以后回想这部电影，才慢慢有点理解这部电影的。武士因为被收留而欠下了人情债，就算自己并不能认同现代人男女平等的观念，还是认真并出色完成家务和照顾小少爷的工作来回报人情债。剧中都是年长的女主角主动牵手武士，武士对女主角一家表现更多的则是对亲人的亲昵，同时更偏向和小少爷的亲昵。当女主角与武士的争吵中质问武士为什么要教小少爷剑道，这明显不在家务事的范围之内时，武士无言以对。在＜菊与刀＞中作者提到传统日本人在家庭关系中本来就是宠爱孩子，却将夫妻放在不那么重要的位置。所以就算女主角最后献出"浪漫之吻＂也不过是渲染认知差距的绝望气氛而已。
历久弥新！月代头布丁||穿越两百年的布丁之约
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