伊娃·于颂（Eva Husson）可谓近年来戛纳有意培养的嫡系导演，这位法国女导演的第二部长片《太阳之女》在 2018 年空降进入戛纳主竞赛单元。尽管这部战争片成为了那年戛纳口碑评分垫底的作品，但是丝毫不妨碍戛纳再次让她的第三部长片《母亲节幽会》轻松入选去年新设置的“戛纳首映”单元。
无从猜测这位女导演何来如此厉害的号召力，竟然在新片里找来奥斯卡影帝科林·费斯和影后奥利维亚·科尔曼助阵。尽管两人不是主角，但这对影片宣传有推波助澜的作用，再加上是小说改编的一战题材
初看预告片的基调，以为这会是一个类似《唐顿庄园》、《赎罪》这样的故事。这部电影确实有一部分发生在第一次世界大战，但准确来说并不是说有的部分都在围绕一战展开。一战更多的是为电影铺上了一层悲伤的背景底色，而这个故事可能更想讨论的是面对悲痛的勇气。
但是电影显然没有很好地展现这个主题。问题在于以下几个方面：
1. 剪辑的节奏
这本质上是一个套娃一样的故事，老年的女主回忆中年女主的创作过程，而当时写作中的中年女主正在回忆年轻女主的一段伤心往事。这种套娃故事如果说得好
这似乎是两种叙事交叉后的传记故事。而对电影遗憾的感知从标题开始蔓延到精彩的结尾。导演个人优缺点都极其明显，从而形成了一种断裂的表现。当然，内核也便引发不了贯穿始终的情绪变化。
演员来说阵容强大且选角都贴合人物性格。影帝影后的加持贡献了极好的几场对手戏。但不得不说演技上的差距令这几个片段稍显突兀。前半部分的男主选择太适配人物，而女主与之配合的演绎也通过导演在行的把控，情绪饱满又美轮美奂。女主在后半程需要支撑起强大的自我叙事，气场也略显不足。有些情节演绎就过于刻板化
《母亲节幽会》那天雪下的嗨，倒应了张传莎的谶，这是好谶
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