在我眼里有三部电影称得上动作片教科书，一部是《精武英雄》、一部是《杀破狼》，然后就是托尼贾的《拳霸》，但看完这部电影之后，就一定要把它排进去了。细细想来，虽然都是动作片，但这四部电影却截然不同，《精武英雄》是以正驱邪，李连杰饰演的陈真有深厚的国术功底，但脑子活，动起手来不拘一格，怪招连连，打的人根本反应不过来。《杀破狼》就是快，无论是吴京还是甄子丹甚至是洪金宝出手都不是一般的快，打的人眼花缭乱，喘不过气来。而《拳霸》就是重，稳扎稳打，步步进逼，一肘砸脑袋上，感觉脑袋就得像个西瓜一样爆开。
终于到了《突袭2》，我觉得突袭里面的动作虽然也怪，也快，也重，但更出彩的还是狠，就像《拳霸2》里托尼贾用的那些错骨分筋的手法一样（LZ不知道那不是中国的分筋错骨手，只是感觉传说中的分筋错骨手应该就是那样的），突袭2就在于在那种狠上面，又加上了武器的动用，视觉效果直接上去了一大截，给人的感觉就是，托尼贾打过去之后，留下一地伤者，伊科打过去之后，留下了一地死人。
不想去评论什么情节、镜头之类的东西，LZ不专业
《突袭2》，名过其实的功夫片。
实在不明白突袭2何以号称神作。情节松散拖沓，亲情和基情突兀生硬，前期的各种打斗招式尽出带来的视觉疲劳削弱了最终BOSS战的精彩。150分钟的片长对于一部文戏零分的功夫片来说实在是太...太长了一些。
比肩昆汀？暴力美学是化恶为花的艺术。吴宇森的美来自鸽子风衣背后甘为情和义献祭的忠勇，昆汀的美来自超出想像的直接和突然一如当头棒喝。突袭2的血浆四溅割喉挑筋，不过是三池崇史直白残忍冷酷变态的净化版而已。使用榔头的女杀手明显师丛朴赞郁的《老男孩》，而持球棍的男杀手则来自三池崇史的《杀手阿一》。昆汀的衣钵传人，应该是罗宏镇的《黄海》和贾樟柯的《天注定》。
武戏满分？的确，片中全方位展示了印尼的苏莱特格斗术以及惊鸿一瞥的爪刀。苏莱特格斗术感觉像国术的擒拿与咏春，有大量的反关节技与缠身快拳，相对于长拳踹腿不易于远景镜头的展示，不惊艳，不漂亮。真正的武戏满分，是甄子丹的《导火线》，散打、摔角、空手道、泰拳无所不有，与邹振龙的BOOS点更是将巴西格雷西柔术的寝技发挥到了极致。
自1928年张石川导演的《火烧红莲寺》至今，武侠/动作电影已走过八十余个年头。作为一种类型电影，广义上的动作电影（Martial Arts）类型片历经多年，已经形成了相对完善的类型叙事结构和电影风格；而观众也由于长时间的观影经历，形成了相对稳定的认知体验。这样的好处是：若能一笔一划依葫芦画瓢，只要不搞砸成《无极》那个样子，在今天这样一个“站在风口猪都能飞起来”的电影市场，总能稳赚一笔；坏处是，如何让已经审美疲劳的观众看到新意和惊喜，只能让诸多电影人有黔驴技穷捉襟见肘之感。
从狭义的武侠片类型看，无论是五六十年代李小龙为代表的动作电影风潮，还是90年代徐克引领的新武侠风格和吴宇森引领的枪战武侠片，或者是以李安的《卧虎藏龙》为代表的2000年代的大片武侠时代，乃至2010年后诸如《画皮》和《西游降魔》这样的魔幻化的动作电影风格。无不解释了一个真理：随着时代发展，观众也对类型电影越来越挑剔。早已审美疲劳但又对类型电影有期待的观众需要在一个互联网和大工业的时代能够接受但一定要有新意的动作类型电影。
“突袭2：暴徒”精彩背后，是伊科·乌艾斯的迷失
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