这样的片子很难从拍摄手法总体架构去评判好于不好，它最重要的价值是展示，告诉世人，有这样一个群体，他们被社会遮蔽，现在重新挖掘出来，在大荧幕上展示年长同性恋的生存状态。他们依旧有情欲、渴望爱情。对于两人的呈现也尽可能做到了多维度而立体。对于社会压力的默许、害怕为自身权益发声、追寻真正的爱情、不得不顾及本身家庭等等，种种矛盾的集中让爱情更绚丽，让生活更痛苦。而导演对于两人之间的爱，不负担道义上的态度表达，而是在镜头表达下将评判权交还与观者
太保这样在竞争激烈的香港影视圈中有一大把，他们在香港电影辉煌的时候，只能当配角。太保是幸运的，虽然幸运来的有点迟，但还是在还能演的年纪拿到影帝，也算是对太保这辈子最大的鼓励了。还有很多不错的演员，到老了依然还是只能演配角。电影讲述的是两个到了退休年纪的同性恋之间的恋情，太保饰演的柏，和袁富华饰演的海。柏是一个由内地移居香港的的士司机，和妻子结婚40年了。凭借自己的努力，家里过的还算可以。儿女也孝顺，自己也到了退休年纪，在外人看上去就是美好的家庭
这部剧拍的非常真情实感，两位大叔的演技很好，两人之间情感的变化，眼神和语气都很到位，以及面对各自家庭时压抑的情感，都让我有很强的共鸣，内心一直在为他们呐喊加油，希望他们可以冲破内心的藩篱，走到一起生活。一度我以为两位大叔要摒弃世俗的眼光，在晚年做回自己以及获得真正的快乐，但最后还是回归了自己用了几乎一辈子时间堆砌起来的“幸福家庭”，因为家人对他们比快乐更重要，因为“妻子”又有什么错呢，因为之前已经“努力”了一辈子，因为影响的不是一代人而是三代人……所以有时候可能人自私点
这是一部处处表现着压抑和沉默，心碎和迷茫的电影。
在柏欺骗妻子在海家里过夜回来递给她大闸蟹时；
在海主动提出不拖累儿子搬去养老院时；
在众人无人敢于公开身份为整个群体争取权利时；
在海收到柏退回的十字架时；
在柏一个人坐在教堂里面对基督时；
在两人走进不见天日破旧潮湿的桑拿房时；
在海看着柏握住妻子的手拍全家福时
......
有些痛苦不温不火，它不是倒置在鞋子里的图钉抑或满地的玻璃渣子，而是打了死结扎在脑袋上的透明塑料袋。它不会让你窒息，却让你每一次呼吸都更加吃力
【叔·叔】沉默中压抑着的痛苦
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