电影以一场爆炸为开头，拉面店里的顾客匆忙跑出，新次（菅田将暉饰）扫了一眼隔壁桌配菜丰盛的拉面，缓缓走出店外，面无表情地看着四处逃窜的人群，冷静回到店里吃下了一碗拉面。
何为“荒野”——故事发生在2021年的新宿，东京大地震十年之后，灾难带来的社会伤痕仍无法磨灭。幸存者、事故相关者、在灾难中成长起来的新一代正在承受着灾难后遗症。与此同时，人口老龄化带来产业老龄化，曾经灯红酒绿的新宿变得破败，歌舞伎町成为了老人院和殡仪馆；政府为了缓解征兵压力
年轻人的迷惘从来没有变过。最为从战场上归来的中尉儿子的健二的父亲属下自杀而让这位军官每日酗酒，有气就撒在儿子身上，将儿子的钱全部搜刮光再去买酒；父亲自杀后母亲抛弃新次而去，他在教会(孤儿院？）中被人欺负，刘健挺身而出并说要保护他，或许从那个时候起，刘建便成为了新次眼中勇敢的代名词，是去世的父亲和抛弃他的母亲的替代。他们一起成长，一起合伙做欺诈老年人的生意，直到这位兄长在自己面前被打成了残疾，施暴者却是自己同伴中的一个。
前面的铺垫已经做得够多了
不久之前，日本第42届报知映画赏获奖名单公布，《啊，荒野》前篇和后篇共同获得了最佳影片奖，同时还帮助其男主角菅田将晖获得了最佳男主角奖，成为了本届最大赢家。这部总长度达到五个小时的电影改编自日本鬼才导演寺山修司生前创作的唯一一部长篇小说，讲述了两个青年通过拳击运动在未来日本竭尽全力生存下去的故事，虽然打击感没有去年真利子哲也执导的《错乱的一代》来得强烈，但看完还是让人身疼心也疼。只是此疼非彼疼——它如断肢般麻木，如血一样腥甜。
影片虽然名为“荒野”
台下的观众也不论两人身份为何，关系怎样，在他们心中，台上战斗着的身影何尝不是他们自己。电影里塑造的每个形象都有自己独特之处，我觉得这才是一部电影的成功之处吧。不是仅仅让人记住主角，连每一个配角都形象鲜活。过去的生长环境和家庭对人的影响是不可磨灭的，想要重头开始是那么难。芳子丢到大海里的小鞋被冲回了岸边，因为过去是丢不掉的。所以芳子离开了新次，他妈妈也没答应独眼的请求。
最后想说一下自杀
憎恨与爱可以将人与人相连，但爱多么难求。健二放下源于父亲的苦闷后心中是没有恨的，但为了在拳击场上站下去，他强迫自己选择朝夕共处的新次为憎恨的对象。最后一场比赛无关两人之前建立的所有友谊与惺惺相惜，不论攻击的一方还是承受的一方都以自己的行为向着世界呐喊：“我在这里，好好地站着，我就在这里，还在战斗。所以，请你爱我。”台下的观众也不论两人身份为何，关系怎样，在他们心中，台上战斗着的身影何尝不是他们自己。在屏幕外看着电影的我们，真正看的又何尝不是我们自己呢。
像是一只无形大手死死按住自己头颅反复侵在一盆水池里，绝望时燃起的希望却是下次窒息的预兆。断断续续几个小时里，时常，《百元之恋》里的一子戴着拳套蹦出来，一拳拳打在这庸长生活的烂棉花上。菅田将晖继《民王》后献出的最好的表演，现在脑袋里还是影片结尾时他那随着健二一同死去的眼神。唯一让我不舒适是剧中的几个女性角色，更多成为了导演关于性，迷茫，边缘，和背叛的表现工具。可我们是百元之恋里的一子，不求上进玉子里的玉子，处子之山里的Fusi。我们是一个不断被生活捶打又和他拥抱的普通人。
《啊，荒野 前篇》荒野中的希望
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