题记:
人,目睹他人死亡时,可以选择缩头乌龟般的熟视无睹,但是,当你与死亡近在咫尺时,你希望有人帮助吗?!
――――OSAMA KAVKALU
两个失手的歹徒,仓惶出逃,路的尽头是什么,等待他们的将是什么?
一条通向死亡的路,所有的人都在其中,我们创造了地球的文明,却依然无法抹去脊椎动物的特性,残忍而好斗的天性。我们似乎战胜了自然,但波兰斯基以海滩涨潮的一幕告诉我们太多的不确定,在可能中我们或许会遭遇灭顶之灾。
影片的主题是自由和取得自由的方式的探讨,涵盖着人性在特定场合的懦弱和委琐,影片通过一个富有的中产阶级乔治为追求世外桃源的日子,变卖了工厂,迁居到一个有着古堡的小岛上,他和美艳、风骚的娇妻特丽莎,过着日复一日的单调生活。直到有天歹徒理查德的闯入,撕破了滚汤上的油膜,人性的真实泄露出来,导致其后一系列的后果。人都明白,我们的当下行为将直接对未临产生影响。我们的强硬或者软弱将会使我们产生命运不同的转向。
表明上看,《荒岛惊魂》是讲述人与人关系的电影,其实,并不那么简单。波兰斯基
结合萨特的他人即地狱更好理解这部电影。重点不倾向于桃源世界的崩毁,而是在闯入者出现后,一男一女各自的反应。
女人是讽刺的大胆的聪明的,她并非不能保护自己,但出于她对于一如死水生活的厌烦,对丈夫消磨殆尽的爱情,她本身即在期待这样一位闯入者。所以她像是实验般地,并不如丈夫那样如临大敌,甚至开始与粗俗的匪徒嬉戏。而她则始终将反抗的权利交托于自己的丈夫,而搁置了自身选择的权利。她拿到猎枪,又放下;挑衅歹徒,以激起丈夫的反应;她摸出歹徒的手枪,又交给瑟瑟发抖的丈夫。她向往自由,但本身又放弃了自由,纠结于对丈夫的执念上。直到最后丈夫发疯时,她才选择离开,但其中也有不得已如此的意味。
而男人真的没有能力反抗匪徒吗?他和匪徒之间是一种权力游戏,他们之间的差别不是一把枪和强壮的身体,而是心理上的战斗。男人在剧情的最开始就是这样一个存在,躲避曾经,选择避世,消极地任自己成为他人压力之下的客体。他有无数机会反击,但从起始就放弃了自己的行动与选择,想用不作为来继续自己的存在,延续过去的生活
重看《荒岛惊魂》,终于感受到其中的幽默之处,并且不得不为波兰斯基的才华所点赞。有限的场景及人物间,营造出必要的戏剧冲突及张力,同时还通过幽默的方式尽情展示人性的一角。
凶徒的闯入,打破了原本看似平静的生活。电影一开始就展现了妻子不安分的事实,后来妻子也肆无忌惮地与客人进行调情。随着情节的发展,更能随处看到妻子对丈夫的不满:如两人独处时,妻子对丈夫的冷漠;在凶徒面前时,毫不留情地嘲笑丈夫的胆怯。与丈夫相比,妻子明显更具心机,与凶徒之间的相处更显得外向冷静,不仅不害怕凶徒,反而主动挑衅,发现凶徒弱点后刻意激发凶徒与丈夫之间的矛盾,最后成功脱离险境,并得偿所望地逃离发疯的丈夫,这也意味着其逃离了压抑无趣的生活。
丈夫的角色更显得耐人寻味,更像是中产阶级的代表,有点钱,追求品味,但实质性却毫无勇气可言,一切以妥协态度作为生存法则。因此面对凶徒的闯入,丈夫毫无办法,只能甘受奴役。但说到底,丈夫依然是男性,因此在妻子面前渴望保持男性的尊严,但在凶徒面前却屈服于强权,丧失了维护尊严的勇气
一流!]《荒岛惊魂(Cul-de-sac)》打手枪的男人和非气质性阳痿
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