生命本是一场漂泊的漫旅，走过的每一个地方，遇到的每一个人，也许都将成为驿站，成为过客。总是喜欢追忆，喜欢回顾，喜欢眷恋。却发现，曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程中，已慢慢淡忘……对于曾经的驿站，只能剪辑，不能驻足，对于曾经的过客，只能感激，不能苛求，对于曾经的她，你还记得吗？
刚看了一部日本电视剧。
主人公向女友求婚，说出了这句台词：“以后你要和我一起辛苦啦,我将来会给你想要的欧美风！”当时他们在一家家居卖场，女主人公深情的看着对面的男人，而他依依不舍的看着那套天麦美式乡村田园风格的家居套组。
欧美风是现在社会比较流行的代名词，它讲述的是欧美感觉。而这部电视剧的主旨就是女主人公特别喜欢一套美式田园风格的家居，在剧中女主人公无数次的经过一家叫天麦的家居卖场，每次的停留，每次的回味，都是那份燥热的心对于未来婚姻的渴望，或者说是对于未来两人世界的空间期待，她希望将来和心爱的另一半有这样的家居套组。
女主人公她渴望自己的新婚能够有这样的一套家居，这是她起初的愿望
《潜伏2》延续了前作的故事，影片片头先回朔到三十年前交代了男主小时候经历，牵引出年轻时的神婆及新角色卡尔。然后接着时间线回到《潜伏》后男主一家搬回他老妈也就是男主小时候住的房子，细心的观众可能会发现其实片头中伏笔很多信息量巨大，不得不佩服温子仁对细节的铺陈。表面上看，2中的惊吓密集度比1还要多，习惯了套路的观众也许就不会觉得太害怕，吓人的手段无非就是突然飘过的女鬼、自己响起的钢琴、婴儿车、自动关上的门等等。但是这次温子仁大玩了一把时间空间概念
竟然注意到那个白衣女鬼的演员，是鬼娃诅咒里面那个瘫痪女主角的贪婪蕾丝边姐姐，也就是被chucky一刀挖去左眼死掉的那个女的。这女的气质长相倒是有鬼后的潜质，话说，在亚洲特别是华语地区，有不少女演员经常出演鬼片，有鬼后的美誉，欧美国家很少见到类似的……。不过，饰演剃刀手弗雷迪的那个罗伯特英格兰可以被称作鬼王了，除了弗雷迪系列，还演过不少恐怖片……
仔细想想马弟对Josh和Parker的塑造，真是好演员。
音效和第一部比差远了。
开始在色彩上玩花样了，可能是预算厚了吧
镜头倒是大气了，但除了更漂亮了外。。。少了点第一部的才气，就是那种devil in detail的感觉
当鬼可能是友军(而且妈的那么多友军）的时候，突然不怎么吓人了
那一巴掌。。。还行吧，不是极度带劲
还闪灵了一把。
妈的变悬疑惊悚片了，编剧的野心啊。就是有点偏离期望，想要一部更''传统''的驱魔恐怖片。
传说中的观众感。
其实大家可以去看下潜伏3，那是我们熟知的电锯哥导的，也是温的拍档。
为了吓自己而吓人，和为了观众而吓人。吓的都是人，可段位差的不是一点点。
我没有很深的学问，也没有高学历和专业知识。我只是想把自己发现的一些东西写下来。
有意思的是，我认为温子仁把小空间的恐惧上升了一个层次。
还有招魂2，个人觉得驱魔人（书）的影子很重，关于恐惧，这本书就是完美的范例。有兴趣可以去看看书，不会错。
潜伏，招魂，死寂等，不单纯的把鬼魂，亡灵等视作恐怖，它开辟了一个新的世界，正如我们对这个的新世界的不了解，才造就了我们观影时的恐怖。这并不是单纯的宗教元素，而是一种全新的不寒而栗，就像寂静岭吧。
我们看不腻，并不是期待屏幕暗处突至的鬼脸，我们看不腻的是关于一个我们并不了解的全新世界。
观众感就好像是旅游团的导游，他知道哪些地方游客们喜欢，也知道哪些地方能引起共鸣和唤起共同体验，然后偶尔带你去几个强制消费的地方履行一下导游的“职责”（恐怖片总归要吓一吓人）。
这是一部时不时会让人惊出一身冷汗的恐怖片，但本片在叙事结构上所体现出的精妙又让它的惊悚气质上升了N个层次。对于穿越这一元素的巧妙运用让影片形成了类似于《蝴蝶效应》的恐怖气质，而阴阳两界穿越时空的精妙叙事又会让人在观影时产生一种酣畅淋漓快感。对于故事道具的巧妙运用让人惊叹这部电影作为一部鬼片的严谨结构与连贯性。同时道具所能产生恐怖感被导演发掘到最大，成为这部恐怖片让人欲罢不能的元素。
潜伏2：2013，1+2大主线勾连巧，异世界没有线性时间，感觉没啥特殊的应对方法，不成系统，整体都弱
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