一直觉得，这部里的葛优是最本色，最市民，最生活，最小人物化的表演，老北京，老国企，一个被周而复始的生活磨光了所有激情，被轰轰做响的机器消磨掉所有棱角的疲惫中年工人。
如影片的色调灰沉，单调，那昏暗，陈旧的单位家属楼，从一开始就简单明了的告知观者一切，主人公的生活状态，生活情形，跃然而出，我们脑海里立即映现出日常且熟知的一幕，一个粗陋麻痹的老工人，一个毫无生气的中年男人，在工厂里面对的是上级领导的颐指气使，回到家里是老婆无止境的白眼与抱怨，儿子的嘲笑与指责，没有志向，没有出息，没有色彩，没有光明，有的只是一只听他使唤，向他摇尾讨好的小狗，只有这只狗听他的话，顺从他的旨意。于是在这只狗身上，他找到的寄托，找到了慰藉，找到了做为人的卑微的欢乐。可尽管这样，可生活的奶酪却总是有人来动，你必须面对那些不期发生的变化。卡拉，将要被带走，生活又一次的将不安带给你，与其说是在寻找那只狗，不如说是你在找回那失落的所有，生活把无奈与疲惫无止境的不间断的留给你，任你有多少不情愿，它终是不管。
镜头
1. 画框构成的隐喻。影片对玉兰、亮亮、老二之间的对话有很多镜头描写。他们三人对话时，玉兰处于宽敞的房间里，而亮亮和老二总是在卫生间里洗脚或修马桶，父子俩的镜头多是框架式构图，导演巧妙的运用卫生间狭窄的门作为边框，把父子俩挤压在门框里，这种压抑的视觉感受表达了人物生存处境的压迫。路学长通过对画面的安排，隐喻影片想要表达的主题，即展现规则重重的社会环境下小百姓被束缚的局促现状。
2. 路学长拍摄影片的景别与角度，意在营造一种客观的真实。影片在叙述一家人面对卡拉被抓后的行动
【卡拉是条狗】重温葛优的经典
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