现有豆瓣五星评分制对国片是一种“伤害”。因为时下国片的的水准以十分记大致都在四五之间晃荡。观众在豆瓣上打分，你说处于护短心理四舍五入给个三星吧，差距有时过于明显，心有不甘，同时又自觉对不起那些真正中规中矩没有亮点也无过错的成熟作品。往下打呢，虽然稍显委屈，却好歹与内心真实感受更为接近。所以最后一咬牙一跺脚就给了个二星。可国片总是显得很二，到底也不是什么光彩的事。好的打分系统本应善于扬长避短才对。作品整体水准普遍较高时，就采用容易造成四舍五入变大四喜的五分制；水准如时下国片总在低位徘徊，就该采用更为细化的十分制，力求做到寸土必争。
本片就讲了一个寸土必争的故事：新警余文乐需在短时间内练就一手能在香港窄巷中转弯的绝活才有可能将飞车大盗绳之于法……个人对于这一创作思路的观点与对于导演之前作品《意外》有些相似：乍看上去较有新意，稍加琢磨缺乏道理。
旧作的问题主要来自于两点：1、你怎么确定意外事件必然致死？比如片头下落的玻璃刚好就能切断大动脉。2，如果一个烟头的纰漏都能对犯罪团伙产生威胁
端午节，莫名其妙大早就生了气，现在想好像完全无谓的事，也许还是因为在乎太多所以诚惶诚恐想得太多，我其实很讨厌这样患得患失的感觉，自由的惯了反而不习惯放个人在心里，其实我从来都不是一定要别人陪才过得下去的人， 干脆自己一个人杀到电影院，自己如何和自己相处才是更重要也是最必要。偌大的放映厅只有寥寥的几个人，银幕闪闪烁烁跳动不停，黑暗里谁都看不到谁的表情，于是也就有了无限的可能和独立的空间，反而会觉得安心，米兰昆德拉说的：反追求无限者，只需闭上双眼。
豪车，帅哥，美女，飙车，马达的轰鸣，飙车的刺激，阵容强大的大牌明星，单从画面和阵容来看，《车手》还是以部值得关注的片子，但是就电影本身的故事情节和内容逻辑来看，充满了晦涩和突兀，尽管导演给余文乐打上成长的标签，给黄秋生打上过去的标签，但这种简单直白标签式的分类，实在是让人满头黑线。
电影里一直萎靡混蛋却深藏不露的黄药师在整部电影里就展露了一下技能，，以高大伟岸的形象告诉了张志明什么八千转四百迈，然后泄露天机就默默地挂掉了
《车手》这片子看着累眼睛 都是夜晚的戏
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