假如要分析一下共鸣，这部电影会给我一种东西——挫败感，因为我完全不了解是什么东西吸引我看完，也不觉得在精神意义上有任何强烈的共鸣，或恍然大悟，或那种你说出我心中有着却无法精确表达的知己感。
我想我是无聊了，一开始就觉得似曾相识，很强烈的感觉到是一部未看完的电影。东京，那一年我与她擦身而过，后来我一个人去了一个安静的城市。也许这一次错过便一生错过，地方是这样，人也是这样。在后来的故事线路有点牵强，当年年轻的我完全感受不到，是如此的后知后觉，自己倒没什么羞愧或者遗憾，只觉得年轻时一切错误的资本，我们是在不断的错误中学习不再犯错。眼中的世界，世界里的万物，万物身上发生的逻辑，脉络渐渐清晰起来，混沌不再混沌，新奇的感觉好像失语的世界，黯然远去。你知道物质的世界总要被什么填满，那取而代之的便是迷失。
夏洛克迷失在新婚，鲍勃迷失在中年，他们指望着一个城市，一个陌生的城市拯救迷失的灵魂，带他们回家，我曾经指望那一个个时间的节点，都是荒唐而可笑。其实在哪里都不会有质的改变
两个寂寞迷失的灵魂在五光十色的东京相遇，短暂的几天时间。一个是过气的Hollywood演员，一个是刚大学毕业追随丈夫来到这里的年轻女孩。Scarlett Johansson那时候看起来真就是个女孩，完全没有妖艳的样子，只是，莫名的性感。她一直都很性感，与生俱来的性感。
我看完片子没有马上删掉——很久不曾有这样的行为了，因为刚开始看的时候有点心不在焉，导致看到后面很后悔，决定过几天再看一遍。
电影的色彩我很喜欢，是很自然平和的颜色，看起来心里很舒服。
能说他们是逢场作戏么？自然是有感情的，但在我看来，有爱情，也有亲情。感觉像一对父女。他们在床上一起睡觉，却是谈人生谈理想，没有其他什么发生。但这种相聚很愉快。也许是没有未来的相聚，但就这几天，已经足够。
此际大雨滂沱，彼岸灯火璀璨——由索菲娅看《迷失东京》
文/1度
当今影坛，科波拉家族几乎成了某种标志性的印记——由使人目不暇接的经典影片串联贯串，时代的辉煌沉淀其中。风云沉浮，且不说弗朗西斯•福特•科波拉如何鼎立于时间的洪流，其辉煌的根基已根深蒂固，影响深远，例如：美国新线公司以《死神来了》系列电影而蜚声国际——而《死神来了》则完全出自于华裔导演黄毅喻之手，其重新执导的《死神来了3：绝命终结站》被列为06年初最值得期待的电影之一。在媒体的采访中，黄导曾直言不讳地说：自己的电影梦想源于《现代启示录》——该片正是由弗朗西斯•福特•科波拉执导；再看易姓之后的尼古拉斯•凯奇，1995年凭借小成本电影《逃离拉斯维加斯》捧走奥斯卡“最佳男主角”的小金人，十一年之后仍是老当益壮，2006年凭借一部《世贸中心》再次向世人展现了他独特的风采和不驯服于岁月的永恒银幕魅力。然而，在这里我并不是要钜细靡遗的详述科波拉家族的辉煌史——俗话说，“虎父无犬子”
《迷失东京》这个世界只有他们俩
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