电影画面给人的视觉冲击感就不用多说了，震撼两个字就OK了。但是瑕疵就是宇宙那块，太彩色了，太具象了，不如彩色迷幻风格，或者黑白具象风格。它虽然是表达多元，也是展现画面冲击力，但是看起来和前面的唯美对比，显得太凌乱了。
从生活日常出发，一次受伤的经历使她想起从小时候就存在一种不惑/感应，开始慢慢跟着感觉、意识走思考，构建人生观，世界观，宇宙观。微观即是宏观，宏观即是微观；天人合一，万物一体；结束会重生，重生需要结束；人类在子宫里孕育与鱼在海里生存历史追溯同源；……
一般电影都有套路，好电影的公式似乎都是那么几样，看多了难免会审美疲劳，但是海兽之子却不走寻常路，它是用画面支撑情节的，其理念过于前卫，很难为大部分观众所接受，但是我相信一部真正用心且用诚意创作出来的作品，纵使它如何晦涩难懂，如同金子总会闪耀一般，在电影史中人们会发现这样一部作品，它的价值观不随时代的变化而黯淡了光芒，它会在千百年后被人们从历史的遗骸中拾掇，那是人们就会惊叹，原来我们这个时代，也有和他们同样的哀愁，艺术家的眼里，可不止有当下啊。
影片中所表达的人类言语无法全部传递与他人之心，而海洋生物的“歌声”可以完全使灵肉合一。那电影主旨偏向男性视角的“终极问题”大格局为何戛然而止，着重过程淡描结果。让实用主义者掉进浮华的迷宫，抛出毛线球留下的引线不明其意的被编剧剪断找不到出口。观影心情好像被打了无数个结郁气难解。
而女性向的人设画风极美，如同晨曦旭日下青翠上的朝露反射，绮丽到晕眩。讨好的过于刻意毫不遮掩。明线剧情折断，暗线隐喻虚饰。王子一般的哥哥（空）重复着“发光是为了想被人看见”当自己化作光
一场华丽的视觉盛宴，和久石让的音乐会。然而除此之外，是空洞的人物，时不时崩坏的逻辑，以及混乱的叙事，含糊不清的主题表达。
就不说女主在海里游那么远是多么危险了。光拿游泳来说，刚开始导演还是想保持一定的严谨的，女主在海里会溺水，到后面女主直接跟鱼一样在海里游来游去，也没有换气之类的细节，如果不想讲究现实，就不要有前面那种偏现实的情节啊！前面半个小时完全不知道电影要讲什么，看到海空两兄弟以为是夏日冒险结果看到最后是生命祭典，结束时一脸懵逼的观众们面面相觑。
主题表达没有重点
做艺术创作的人，总有自己的“缪斯”，他们往往推进了创作者的作品创作，甚至一定程度上成就了创作者的创作生涯。
当然也不只有这一种，另一种是锦上添花。
这种关系模式，拿宫崎骏和久石让来举例最合适。
久石让1984年第一次为宫崎骏的动画电影《风之谷》创作主题曲，以此结缘，从此以后，几乎每一部宫崎骏的作品，总能听到久石让的原创音乐。
到现在，如果你去某音乐软件搜寻久石让歌单，他的大部分音乐都是为宫崎骏作品而写。
说他们互相成就，一点不为过。
这一对挚友也是凭借彼此的存在
看的过程一脸懵逼，画面确实很壮观好看。感觉主旨描述的是海洋与生命，宇宙和人类，宏观微观…就像黑衣人片尾的彩蛋吧，地球也只是宇宙的一个尘埃，星系极致缩小后，宏观角度也只是个玻璃球。也许星系也只是个细胞？我们每个人体内千万的细胞都是所谓的宇宙呢？凑不满140我觉得也正常吧？非要我发点废话
海兽之子：从画面到哲学
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