几个喜欢的场景
变成巨人爱丽丝时,掉下的眼泪把房间差点淹没,老鼠顺着眼泪河爬到了爱丽丝头顶,在她头上笃笃笃打木桩,放小石子,爱丽丝都没打扰它没把它赶走,后来准备点燃她的头发来烧一顿晚餐,爱丽丝才把她倒回河里,心想:这样做就太过分了!
被兔子先生关在房间里,蛋壳里孵化出只有头和黄色浆糊的兽类骨骼,长满钉子的面包,跳动的袋子里一块深红五花肉爬上桌子钻进茶壶里,打开一罐仿佛要炸开的罐头,里面爬出密密麻麻的黑色昆虫,最后在吃力的拧罐头盖子中找到了钥匙
由英国作家刘易斯·卡罗尔在十九世纪创作的《爱丽丝梦游仙境》是一部著名儿童文学作品。与传统的童话故事不同,刘易斯·卡罗尔通过天马行空的想象力,向读者揭示了世间事物的复杂多变奇景以及一些深奥的哲思。《爱丽丝》的创作灵感就来自于这一部赫赫有名的著作。
《爱丽丝》作为扬·史云梅耶的第一部长篇电影,里面所运用的技法是他之前所钟爱的定格动画,加上实景拍摄,乱入的真人与制作的玩偶进行对话,亦真亦假间正好就是关于梦境最混乱的状态呈现。
影片的开场就告诉了我们,这是一部为儿童制作的电影
脏兮兮的袖口、衣领、布娃娃,抹到脸上的灰尘,把人立刻带回到了小时候的上手世界。无处逃避的自由的焦虑的和物打的交道,立刻显现出和当下生活的差异。
这种小时候和物打交道的回忆由原初状态的幻想支撑。
对这种本真性的迷恋依旧是意识形态性的。本真性的想象图式依托的是前现代社会关系自给自足的生产方式,但是这种生产方式已经被流水线大工业打败了。
正如同福柯在《规训与惩罚》中对“肉体”和“肉体—零件”的描述一样,“肉体”和“肉体—零件”是对个体手工业和流水线的隐喻
'完全是因为想说的太多短评里塞不下才写的这所谓的影评'
一扇扇的门,积木城堡,兔子标本,木偶,娃娃,纸牌,茶杯,饼干,墨水……现实中的事物变成梦境中的意象,按不符合理性逻辑的线索排列着。
暗黑?不如说是成人的心“黑”了吧,骨头对应着死亡,尖锐、血和伤口对应着疼痛,这是活了太久的我们形成的条件反射。不得不说导演玩弄心理暗示有一套,若将画面中的灰尘污渍去除,甚至简化成2D动画效果,这些奇妙的化学反应都会消失。
爱丽丝:高能预警片 “亲切”的物
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