1-亚历山大回到伦敦辞职想让安娜一起和她回马其顿，39—50分钟，其中有一段从安娜用放大镜看的照片可以看出应该是摄影师亚历山大的侄子小神父科瑞给安娜打的电话询问亚历山大。2-亚历山大独立回了马其顿为了解救小女孩萨米娜牺牲了自己，60—110分钟。3-开头—35分钟，萨米娜和小神父科瑞的故事。4-36—39分钟，安娜的得知自己怀孕的消息而且在36分钟处安娜赤裸上身淋浴哭泣的镜头可以看出那时是得知了亚历山大死亡的消息。5-50—60分钟安娜得知了怀孕和亚历山大死亡的消息去找了丈夫。就这结构已经5星$#
306教室。等到放片的时候，大概溜走了一半的人。
后排几个人看94年这部写入电影史的名片。
对于好电影的标准，就是看完有点愣愣的，一言难尽的感觉。别人若问你，大概会说很好看，哪里好看，一时不知所以然，心里哪根神经被触动了。
所以一路上都在想。
波黑背景，种族之间难以化解的仇恨，孩子们的玩具是枪，人的生命在枪只面前是如此脆弱与渺小，导演没有象其他这类题材一样夸大、强调反战主张，写的就是在那个火药桶地区生活着的普通百姓的日子，接生小羊羔、谈情说爱、把酒话桑麻、修士打理农作物、久别重逢的男人们之间的发小情深，随处可嗅到泥土的芬芳、乡村的气息，然而，这生生不息的日子却被枪杆子的阴影所笼罩……
片子由“Word”， “Face”， “Picture”三个互相呼应的小故事构成，结构非常用心巧妙，但并不着痕迹，朴素大气，音乐均为本土音乐，与影片的呼吸搭配得极其和谐，直抵人心！
很久没有看到这样令自己打心眼儿里喜欢的片了，记得看《木鞋树》、《吉普赛年代》时候，也是这样的欢喜：－）
带给人的震撼甚至不知道从何说起，难怪伯格曼晚年推崇这片子。
三个段落可以互为开始，每个段落都包含着另两个段落之前之后的情节……就是自己的段落的过去和未来。整个电影包含在一种精巧的逻辑和哲学观念中。伯格曼看到的正是这点吧。
描绘一个古老、充满战乱、新独立、满是杀戮的土地，但其中打动人的是爱。把爱放在最痛苦、残忍中，透露出的却是一种希望。仇恨在周而复始，但总会有人去改变，下一个圆已不同于之前，那些生命的付出是会改变圆的循环。没有去讲，而且是用结构来表现！太厉害了！！！
镜头语言成熟、平实。没有炫技、只是用最符合情绪的镜头。这点也神似伯格曼。
所有的条件都聚合到一起，成为了一部无法被复制的，独一无二的电影。甚至导演自己都无法达到同样的高度。
PS：关于结构有太多值得去琢磨，这里没有安东尼奥尼式的怀疑，不去讲虚无。有的是对生命循环前进的确定。关于哲学观念在电影中的体现大概就在这里，这中影响是从导演一开始创作时就渗透进去的。不是过程中的体现，学不来，无法模仿。
友人推荐的电影，考完试就迫不及待的找来看，说实话看的过程很费劲，很多隐晦的细节让人费解，加上对历史背景的不了解，理解起来并不那么顺利。第一个故事看完时，并没有太大的惊喜，只是模模糊糊觉得这是一个放在民族矛盾背景之上的老套爱情故事，而第二个故事为另外一个爱情故事。一直到第三个故事看完，终于把所有的故事串在一起，但是却有很多疑惑，时间的错乱，人物关系的交织，穿插在电影各个地方的小细节给出导演没说出口的提示。
看完之后看了大家的影评，又挑出了一些细节回放，终于差不多算是解释了我的一些疑惑。
1、柯瑞的照片是谁拍的？
当安在看柯瑞的照片的时候我以为是亚历拍的，而第三个故事里面亚历死在了萨米娜的前面。第一个故事葬礼的时候有个人在拍照片，这个人又是谁？由此推测，柯瑞的照片是他拍的。
2、亚历走的当天安已经在看柯瑞的照片？
安没有答应跟亚历一起走，之后是安在看柯瑞的照片，同时有电话打进来找亚历，安说亚历已经走了，这个电话应该就是柯瑞打来的，电话的镜头完了之后是亚历坐出租车离开，安看了一眼天空有飞机飞过
【暴雨将至】爱也拯救不了仇恨和战争
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