在过去10年间,加拿大导演泽维尔·多兰几乎把天才的灵光都用完了。作为戛纳的“亲生子”,多兰从处女作《我杀了我妈妈》在戛纳“导演双周”一鸣惊人,之后几乎每一部作品都能轻而易举地入围戛纳,《幻想的爱》和《双面劳伦斯》相继入围“一种注目”,《妈咪》(2014)首次入围主竞赛就拿下评审团特别奖,《只是世界尽头》(2016)更是破天荒地夺得评审团大奖,距金棕榈仅一步之遥。可惜的是,也是从这部《只是世界尽头》开始,不少影评人看出他作品局限的一面,以及一成不变的作者风格
事情是这样的。
第一次看此导演的作品在2020年一、二月左右,片名是《我杀了我妈妈》。第二部是此片。总共看过两部也不太能了解导演的作品风格,但看完杀妈之后明白的一点是:“应该不是我喜欢”的风格。
这都无所谓,重点是,不知道为什么在看片之前就已经在社交网络上频繁被迫接触,以至于此前导演本人在我脑中的定位其实是,网红?some gay-related 到处追靓仔粉头?尽管你没有关注他,由于活动轨迹的相似性,他的各种动态常常高频度的被推荐。于是几年来,你忽视着这样一个网红Gay
“马蒂亚斯与马克西姆”2019年度佳片,情如雾里看花
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