最近的舆论可被演艺界刷屏刷了个遍，先是以范姓女星为代表的部分国内演艺界人士因为偷税漏税被查，然后是部分影视娱乐公司撤出霍尔果斯，再接着是两位青年演员恋情官宣……
对于这些抢头条的明星，羡慕的声音有，但诅骂更强烈。狡猾的营销号趁机造势，说人们只会关注明星，对科学家、军人、工农阶层毫无过问；影迷中的保守分子仰天长啸：“凭什么这些明星的人气比那些老艺术家高得多？”
与此同时，我也想问：总在怨恨演员的咱们，难道就没亏欠过演员？
我知道有人会回道：“呦，真是奇了怪了
这是一场冒险电影，它的冲突刺激不亚于动作片。
但这是心灵的，文字的，表演者的冒险。把喜剧演员追求的「不破不立」，发挥到了极致——所有的严肃，都可破除，政治正确，生死，都可玩笑。甚至剧中的舞台，剧中的现实，和这部电影本身，都在不断打破自己，不断用起承转合编织着一个个谎言，戏弄着戏里戏外的所有观众。如果「真实」是令人放松和安全的，安迪则让人如坐针毡。这种东西早就抛开了讨好一般大众的舒适的玩笑，而是在艺术的边界上不断冲撞，探索极致。真假的界限早已模糊，所有能看到的界限都没有了
看完《月亮上的男人》，我记住了两句台词。
"Who should you entertain? You or the audience?"“你该娱乐谁？娱乐你自己还是娱乐观众？”
"这也是行为学研究的巅峰。"
《月亮上的男人》太突破了。它打破了——或者保守点说，至少它尝试去打破银幕空间和影院空间之间的界限，把电影院中的观众也拖进——说得礼貌一点，是请进电影中来。他一开始就明确要取悦，不，欺骗，不，玩弄现实中的观众。银幕中的观众被安迪耍得团团转，而银幕外的观众也一样。现实中的观众看着银幕内的观众被戏弄，一点都笑不起来
【月亮上的男人】1999年，狂欢梦境与荒诞现实的交互融合
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