无论这样的首尾衔接是好是坏，《小伟》都抓住机会完成了某件可能对导演黄梓来说重要的事：为悼亡父亲的电影主题探清叙事轨迹。除祛瞟一眼简介即知的内容外，《小伟》的三段式结构，理所应当的来源于其原名《慕伶，一鸣，伟明》的自分结构，父亲伟明已过世，母亲慕伶仍健在，一鸣自己应该还有着尚未可确定无疑的未来，而过去的终将会过去，未来的还在远方，无论是对刚刚成年的儿子，亦或饱经世事的母亲来说都是一样，这表达了一个绝对真实的人生意象-生活在继续。版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
我在《小伟》里，感受到的是人与人之间总是被动发生联系又隐隐地介怀、恼火着这种天经地义的联系。
父与母、父与子、母与子、父亲与癌症、男同学与男同学、男同学与女同学、邻居和邻居家走失的奶奶、顽劣的中学生和路过的保安、在世的人和已故很久的亲人，关系们被一一陈列出来，像是无意去解的悬浮残局。
有癌必抗，在久久为功的道德教育后似乎已经成了存在于人心的弹性机制，在影片里却气若游丝、可有可无，写实主义笔调里传递出的那旧伤复发般的淡漠，令我觉得要么是导演看过加缪，要么是我看过加缪
小伟很值得回味
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