阴阳师
从电影的创作来看，感觉一般，不是像《霸王别姬》那样从主题立意到演员演技时刻表明能够流芳百世的作品。故事框架一般，像这种打怪升级最后拯救天下苍生的套路任是一个人都能数出十几部来，豆瓣评分7.7，哈哈，果然不出我所料。
但是看完第一部马上各种方式找资源迫不及待想看第二部，因为被安倍晴明的盛世美颜俘虏了啊。日本历史中本就有安倍晴明是狐妖所生的传说，万斋在里面对这一点把握得实在不要太好。他的眼神和动作里带点邪魅的气息，弄得弹幕里都是男男cp,但这妖媚却不是故意为之，很自然
“巫”，上下两“一”分指天地，中间一“|”表通天意，达地旨。巫，就是那些能够通天地的人们。相传乔达摩·悉达多王子幻化六齿白象入胎，在母亲右肋骨出生时，七步莲花，双手分指天地说“天上地下，唯我独尊”，想来，佛陀呱呱坠地的时候，也可用这个“巫”字作比。
佛陀之所以称之为佛陀，因其无漏，天地间一切都明白无碍。而巫，之所以让人觉得神秘又沉郁，我想最大的原因，就是几乎所有人都会面对的“未知“和”恐惧”，对于天地，知道一些，却又不彻底，窥见一二，又无法诠释清晰，对于这样不可考又没能力通达的信息，充满好奇、恐惧与敬畏，装神弄鬼，玄之又玄罢。
人心造化出善恶是非，人鬼神魔，不消说是否这些真实存在，只要你想让他们在，他们就会在，这是《阴阳师》想说的。阴阳师，也是巫。然而导演对于百鬼夜行的平安时代和安倍晴明的刻画，却并不如我以为的精到，缺了一点淡然。
阴阳，来源于中国五行，当日借鉴中国文化甚深，日本将五行视为高级科学，垄断于宫廷，阴阳师成为一种受皇权保护的官职，以占卜、方术等预测吉凶祸福
写于2022年5月3日
昨天的这个时候看了《阴阳师》（又是一部因为羽生结弦去看的电影）。这是一部讲述平安时期的阴阳师晴明和博雅一起保护平安京的故事，剧情很简单。
看完整部影片，我最大的感受之一是:这个影片如果放到现在一定会被定位为BL类的。两个星星的合二为一代表着博雅和晴明的相遇，晴明为博雅的死而哭泣（博雅甚至在死前还抚摸晴明的脸说“原来你也会哭泣”）。（但是感觉博雅心里的人应该是辅姬吧，说是心里的人是因为应该不是喜欢，而是其他的感情）看的时候我就感觉如果有弹幕的话
阴阳师。
一口气看完第一部和第二部。
纯粹商业片，剧情模式化，人物脸谱化，属于看了开头就知道结尾的那一种。甚至，由于是十年前的片子，特效做得也是一个糟糕——日本电影的特效一直不怎么样。
可不妨碍我对它的喜欢。
记得七八年前第一次看梦枕貘的小说《阴阳师》，东方式儒雅妖异的奇幻风格让人印象深刻。
平安朝在日本历史上是一个繁华类比唐朝的时代。不过，外表文治、和平的京都内部却充满了肮脏的贵族权力斗争。
公家统治的无能，造成了底层人民生活的痛苦。加之天火、地震、洪水不断，每个人都在问自己生存的意义。
在故事里，这样的迷惑被具体形象化——传说中平安朝是一个妖物与人类共存的时代。
那些妖物，实际上却来自于人类强烈的的仇恨、怨念以及绝望。
上到王公大臣，下至黎民百姓，每个人都得不到自己想要的东西，每个人都痛苦的挣扎，每个人又脆弱地把这些痛苦释放。
若说阴阳师的职责是沟通现实世界与另一个世界，平衡人鬼阴阳，还不如说是以怪力抚慰人心。只不过，有的人心已经腐烂而已。
其实，纵然是阴阳师
其心﹐恒常不动﹐迷离却胜浮云；
其目﹐有缚鬼裂魔之光；
其口﹐明艳朱唇之下有利舌如刀；
其女﹐时有美貌妖魅相随；
其友﹐质实心热﹐真心惟他莫许。
——冈野玲子《阴阳师》
“阴阳师”应该算是日本文化里很有特色的一种职业，传说中的阴阳师非但通晓天文地理与历法，据说还能役鬼驱神，与中国民间所说的“法师”以及西方传说中的“巫师”颇为相像。日本的自然环境恶劣，地震、洪水、火山喷发、 海啸等天灾频频发生，在科学尚不昌明的古代这些往往被视为妖怪作祟，民众对之充满敬畏与恐惧，于是，应运而生了掌管历法制定、天象观测和占卜等事宜的机构“阴阳寮”，平安时代是阴阳五行学说在日本发展的鼎盛时期。
2001年的日本电影《阴阳师》就是以史上最著名的阴阳师安倍晴明为主角，它改编自“文春文库”发行，作家梦枕貘的同名小说《阴阳师》。
《阴阳师》里的两个男主人公并非虚构的人物，他们的事迹在平安时代的正史和野史中若隐若现。
安倍晴明在日本正史上首场登场是在公元976年（天元元年），他的父亲是大膳大夫安倍益材
万斋叔真·美如画
剧情有点瞎
不过音乐，服装，舞美，人物塑造都没话说
晴明一出场就极惊艳
两道上挑弯眉，一双含情细眼
白净的面孔，朱红的嘴唇
狐狸一样尖而上翘的下巴
简直是书中的人活着走下来了
身着华美而繁复的狩衣，层层叠叠，精美而沉重。
说话的语速，动作的节奏，慢一分则呆板无趣，快一分则过于轻佻
把握这之间的平衡
一举一动都风情优雅
尤其是那一双眼睛，总漾着一汪水，或嗔或怒，无不动人心弦。万斋叔有一双会说话的眼睛啊。
只能说，不愧是国宝级的人物(。’▽’。)♡
【阴阳师】2020.10.12
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