瞅见【柔情史】影院排片赶紧订票，结果我一人包场～ 至此，年初MARK的四部家庭题材电影已看掉 3/4。
失望。刻意设计的应奖电影，矫揉造作，还不如短片【女导演】
杨明明对老城生活的搜集整理挺细致，就是这些鸡零狗碎的素材很抓人，真实的家居，熟悉的街景，让东西城长大的北京孩子倍感亲切(钟楼、景山、西安门、白塔寺、芳草地、末班车……都能唤起记忆的共鸣)；但编撰的人物很陌生，台词特拧巴，疑似英文思维(专供老外评委)转译汉语，念白别说京腔，连人话都不像，舌头捋得忒直
“家庭”变成了一个令人无法喘息的黑洞，在这里，“爱”以一种挣扎的方式呈现，城市中的景观成为居住在其中的两个女人上演相爱相杀大戏的小剧场。这是一部“挑观众”的电影，因为它将一种并不被中国观众所习惯的残忍直接抛上了大银幕。在主流影像中，很少看见如此苦涩又生猛的情绪表达。当“母爱”被文学作品反复称颂为世界上最伟大的感情，人人必须顶礼膜拜的时候，《柔情史》仿佛则似一篇出自豆瓣“父母皆祸害小组”的影像檄文，提请观众另一种形态的亲子关系的存在。
开头节奏挺慢的，过于近的镜头令人稍微不适，甚至有点想要离席不看。
直到母女俩在同一个房间里因为房子爆发第一次争吵，然后才隐约明白，尽管女儿租住的房子窄小破旧，能够使母亲暂时卸下和老人共住的沉重负担。
母亲当然是伟大的，能够扛着六大包上火车，把女儿养大，供她毕业，还照顾着老人；也是控制欲旺盛的，劝自由职业的女儿不要赖床，三急准点，要么找安稳工作要么结婚，饭后洗碗先洗锅再洗碗；还有点迷信，自己人生的运气因女儿而溜走，女儿这样逆反会遭报应，拍照时头上有白光不吉利。
本影片带有很强烈的个人风格，讲述了北京胡同里一对单亲家庭母女之间相互斥责、仇恨、伤害的故事，在其中又显现出了柔情的力量。教条而封建的妈妈，偏执而敏感的女儿，复杂的剧情，时而幽默的对白，有点用力过猛的台词构成了这一部还不错的电影。
剧中的一些情感上的前后对比也很有意思。
在一次争执之后妈妈要把自己写的文章和书都烧掉，但是一次停电女儿去点蜡烛的时候妈妈却嘱咐女儿不要一不小心把书烧了。
妈妈经常骂女儿会遭报应，女儿每次都不以为然，还反怼回去
这是一部描述母女相爱相杀的新锐电影，观影前听说导演自编自导拿奖拿到手软，拭目以待的态度进场观影，一开场荧屏上的演员素颜、随意的衣着，夸张的表演，令人联想到四个字：赤裸裸的真实，真实得讽刺。这与颜值正义的普通国产电影有所区别，甚至是故意丑化达到人物形象饱满真实。跟西方电影有异曲同工之妙，没有刻意迎合市场走小清新路线，甚至世俗得有点重口味。
影片分几个段落主题去展现，小雾的特立独行性格既倔强又敏感叛逆，这也是她母亲跟她相爱相杀的原因之一。
距离产生美
罗兰·巴特在《恋人絮语》的开头描绘了清晨乡村、微雨码头两个情境，细说了那种神不守舍、惆怅恍惚、不由自主、带有轻生念头的感觉，称之为“地地道道的柔情”。
《柔情史》里的一些段落，譬如当镜头从胡同窗外盯着自导自演的女郎趴在屋里时，这种“柔情”变得清晰可观，将人物与观众纳入其中。电影里的发疯和神经质，恰恰成了柔情情境里，对粗粝现实更不堪耐受的感知。
青年才女杨明明执导的这部电影，在柏林全景单元首次亮相，而后拿下香港国际电影节的火鸟大奖与国际影评人联盟大奖
柔情史：北京版的小偷家族 耐安老师影后级表演
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