1、也许有时候用用那些被自己鄙夷的方式也不错，剧里男主和女主如果不是通过爸爸活的app，两人就不会产生故事啊。过于正派和保守、拘谨，也许会错过很多东西。
2、安心感来源于什么呢？如果是彻底地陌生，对方的身份没有能带给人一定程度的信任的话，也不会有进一步地发展吧。女主是小语种学生，男主是小语种文学教授。笔者本人曾经也是做小语种文学的。男主听到女主说她是学法国文学的，就立马想到了有可能会是自己的学生。这真的是很有可能的事。因为一个城市里的大学有限。而小语种又进一步缩小了范围
剧集选材类似今年早前的“明日女友”，但内里大不相同。“明日女友“具有明显的社交网络短视频向的现时性，而”大叔“（这里还是用国内婉转些的剧名翻译”大叔帮帮我“，原剧名的特殊指向性听着别扭）则带着文学气息的往昔性。毕竟，女男主都学习或研究法国文学，当然这里不是蔚蓝海岸的明媚浪漫，而是巴黎的忧伤倦怠。这点在女男主第一次于酒店大堂见面时做了很好的渲染，女孩自顾自地一通宣泄，男人却只是用带有磁性的声音以简短的话语回应（同时辅以男人局部特写的镜头画面），一来一回间
说实话，这部剧，在刚开始看的时候，最大的印象是，渡部叔这种日系的大叔好帅啊，身材好，做菜看书品味都没得说，一头花白的头发，还是个法语教授。
这样的人魅力真的是无穷，对自己有足够的自知之明，自制力很强，遇事也不轻易开口说话，说话却总是在恰当的时机，特别是在和女主打电话的最后，说的那句“门没关”，尼玛，真的绝了，让人无法想象生活里真的这样的人。
然而再接着看下去，我的三观就轰然崩塌了，援交+三角恋+贤者之爱+多重谋杀的剧情，每一集都是一次大反转
我们常说日剧太过现实。其实，不是日剧本身现实，而是总有一些日剧关注到现实世界里的小众事件，那些现实中人们或视而不见或充耳不闻的小众事情，日剧将它们搬上台面，让人不得不直视面对，所以才似乎真实得残酷。
韩剧就不一样，韩剧打造的是童话，美丽的爱情是童话的主旋律。从童话到现实经历着一条逐渐小众的异化之路。
王子和公主是大众，嗯……至少每个人都希望自己爱情里的主角是王子和公主。
师生恋是小众，古训道“师者，父母也”，人们对于师生恋多少戴着副有色眼镜在看，所以《魔女的诱惑》才会火
我家堺男神最近都没有新片了，于是转头看看大热的爸爸活。
看这片子之前，三心二意的看了下，我的前半生，靳东长的不差，唯一的缺点就是太爱说教，每次路过电视他都在说教，跟罗子君，跟唐晶，在餐厅，在办公室，在高速公路的大雨里，在日本料理店。。。其实话痨，真的让人很倒胃口。
回到渡部先生。这位大哥和靳东一样长的不错，而且也深知道自己长的不错，他演的大多数片子里，都是帅哥人设，但是日剧的导演和编剧，很清楚妹子们的心理，懂得话痨不讨好，哪怕是情话，也只适合嫩嫩的小朋友说，成年的大叔，如果一开口，就是爱来爱去，要死要活的，幼稚！还很尴尬。
所以渡部在这片子里话少的惊人。一开头小妹子絮絮叨叨说要找个人随便照顾一下，他就说了句好的，就带她去了“秘密基地”，留下钥匙就走了，如果是贺函，估计得教育半晚上，说她多么不靠谱。再然后两人的相处，基本也是妹子主讲，大叔听着，哪怕妹子搞了party扰民，幼稚的要告诉他女儿长大了就不会乖巧听话，blah,blah,blah...大叔也只是回了句知道了，然后就走了。
第五集开车前
爸爸活：对于各个角色的深度分析
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id21867.html
