文/故城
我时常在焦虑，何以人要逃脱的正是其所持守的，人所留恋的正是其欲离开的？一如钱钟书笔下的《围城》，亦或是安德里亚•阿诺德的这部《鱼缸》，人和鱼都是这样生活在矛盾与悖谬之中，只是人会虚设一种困境，并让自我积极的投入其中，虽然不知道走下去的结果如何，但有新的方向和经验生成，便似获得摆脱困境的良药。然而新的方向与经验预示着一种残酷与误入歧途，像青春，在不可逆转的生命轴中，痛心疾首又默默承受。
吉登斯说，“焦虑的爆发出现在个人不能实现或被制止实现某一行为的时候”。处在优胜劣汰的现代性话语中，焦虑如影随形的存在于弱质、异质的女性身上。这种焦虑似乎是还无意识的处于青春期少女米娅身上，青春就是关乎成长和摆脱束缚的。很多时候，作为女性对自我身份的焦虑，与作为青春期少女对生活的反叛是异质同构的。
一
影片开始就用三组镜头交代了米娅与妹妹泰勒、与基莉父亲以及与基莉朋友的三场对话，焦虑、叛逆与狂躁成为米娅身上无法掩饰的特质。当然，你可以将之归结为迷茫、无知或空虚，但躁动往往来源于内心的需要。随后
这部电影看完一遍真的没什么特别感觉，可是刷第二遍的时候，才发现导演把青春里最重要的——关于成长转变的那部分放进去。瞬间觉得这是一部容易被忽视的电影。
可能导演要说的东西很多，我都没有感受到。但是，有几个比较突出大意向我想我还是把握到了。
第一个是白马。白马象征着自己
第二个是父爱。父爱只是略说。
第三个是梦想。
她将一个象征着自己替身的小女孩诱拐，哄骗，驱赶，谩骂，训斥，最后将她杀死，以及救回，以此完成了自己被骗被拐被忽视被伤害被抛弃被杀死以及被拯救的整个过程。为了老马（老妈？）的死，她终于也为自己，哭了。这是一个女性自我救赎的故事。跟男人无关。
母亲已经烂醉，妹妹在何处偷窥？这个体格强健的男人，予她以唯一的支持与安慰。
不是胁迫，也非感激，是身体内的自然的生长。我们知道，他们迟早都会发生。这个阒寂无人的夜，一切都水到渠成。
过程精确却也简单。没有狂风暴雨，也非如胶似漆，她从对母亲的观摩中，学会了对这个男人的默默的领受。
他懊悔自己穿越了底线，她则依旧寂寞无言。
如果不是事后的追寻，这真的是她和这个男人之间的永久的秘密。
而生活，是一匹白练，一个微小的切口，会有怎样惊心动魄的撕裂？
“你最想变成什么动物，下辈子转世那种”
“猴子”
“白虎”
一辆行驶在郊区的汽车上，坐着看似一个家庭的古怪组合。
驾驶着汽车的是漂亮女人的男友，他看上去像极了一个合格的父亲，后座上坐着女人的两个女儿，小女儿天真而早熟。而大女儿正处于令人烦躁的青春期，她爱穿着灰扑扑的外套，内心却渴望成为一只白虎。
白虎，纯洁而强大。
而她叫米娅
车子继续行驶，停在一片空地，男人带着他们来到湖边，并为他们抓鱼。
“谁想要帮帮我”
除了米娅，没有人愿意走下去。米娅走进湖里，静默几分钟后，男人抓住了一条鱼，鱼被甩上岸，无力的呼吸着。男人笑着用树枝将鱼刺穿，说，要给他们做烤鱼。
湖是鱼缸，鱼是鱼。
世界也是鱼缸，米娅也是鱼。
回到开始
米娅喜欢看这世界，导演用细碎的镜头体现出来。
然而这世界压抑而灰暗，天空没有阳光而全是乌云。
米娅却看到了一匹白马，那白马在这灰扑扑的世界里是唯一纯净的存在。而白马却被锁在空地上，米娅冲过去，用石头一下，一下，一下地敲着锁链。这时，一个男人冲过来，将她赶跑了。
该片涉及的话题就像生活本身一样复杂敏感。
房子虽不大，但也能容得下三个人生活。但问题是，房子可以隔开，鱼缸却不行，鱼更不行，于是杯具就发生了。
最让我感动的是三个人一起跳舞，离别之前的“难得和谐”。
以上个人观点，仅供参考。
顺带贴一篇高中作文，也算一篇微型小说吧。
红鲤鱼
1999.5.9
一个利闪，屋外如同白昼，紧接着雷声大作。
村东有条大渠，直冲河底。光棍阿德已在那忙了近半个小时，带去的水桶里挤满了清一色的鲫鱼，大的小的，活蹦乱跳着。忽然，阿德眼前一亮，一条一尺来长的红鲤鱼在手里挣扎。阿德本想放手，一转念，红鲤鱼也是鱼，便顺手丢进桶里。
回家后，阿德耐心地把鲫鱼分好：哪些待会到集市上卖掉，哪些送街坊邻居，哪些留着自己吃。现在，那条红鲤鱼还留在桶里，还在不停地往上窜。阿德觉得一个天大的难题早已摆在了面前，该怎么办呢？是卖，是送，还是留着自己吃？
时间很快就过去了。红鲤鱼像是跳累了，在桶里来回打转，似一团烈火在缓缓搅动
【鱼缸】我多想冷眼看待。
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