王家卫的电影，你要看故事就罢了，他所有的故事都是点缀。
他说的只是一种情绪，而要理解情绪，还得从他的文化出发。
2004年香港回归不到十年，繁荣虽然依旧，但是隐忧已现。
香港本身就是一个没有根的地方，各色人等云集，但各色人等迟早都会离开。
何止是那个叫旭的男人啊，其实大家都一样，都是无脚的小鸟，一直飘在风里 。
”没有根“，是这个时代，香港文人内心深度最大的惶恐和焦虑。
所以，这里发生的所有故事都像烟花一样短暂，哪怕是爱情。
且得一份空闲，便肆意纵情，
今宵有酒今宵醉
两年前没看懂，一直深信它是个好片子，但却说不来理由， 而如今又温顾了一下，才知道它讲的是一个故事，而这个故事，都是用台词说出来的，也许是2046诗一般的独白让我感动。在网上搜集了一下：
去2046的目的只有一个，那就是找回失去的记忆，因为在2046一切事物永不改变。
所有的记忆都是潮湿的。（只有看完才知道这句话的意思，因为只有记忆里的东西是不会改变的，记忆是一种意识，说它不变是因为我们的心没变。而一旦离开，还会回到从前么，因为躯体变了，记忆的载体也就不存在了。“潮湿”这个词是在好不过了。）
如果你有一个秘密，就到深山里在树上挖个洞，然后对着这个洞说出你心中的秘密，这样秘密就不会被人知道。 （这个是反复最多的）
离开2046需要多长时间呢，没有人知道。有人可以毫不费力的离开，但是对于某些人来说却需要花很长时间，付出很多的努力，甚至遍体鳞伤。我已经记不得我在这辆列车上多久了，开始觉得有点寂寞 。（2046已经不是一间房子，而是一个人最美好的人生阶段，是一个人最美好的回忆，对于这个美好回忆
距离『２０４６』在２００４年的上映，已经有足足５年，一晃而过。
每一次重温这部电影，都会有一些新的东西沉淀下来、埋存到记忆中，在氤氲中渐渐清晰。
＃２
如果你没有看过『花样年华』里面梁朝伟和张曼玉最后的结局，你就不太可能真正深入到『２０４６』的桥段中去。『２０４６』在情节上似乎是承接了『花样年华』的故事，却又不是纯粹的续篇。这种若即若离、看似连续却又有些断裂的不确定感，恰是导演王家卫一直擅长的诗性电影语言的特点。
说到诗性的电影语言，我的意思是，王家卫的电影语言有着非常强烈的文学特征。曾经有个弃文从商的８０后作家跟我说，他特别喜欢这部电影，也特别能理解梁朝伟所饰演的男主角。大概，这是因为他过去写小说的背景，使他能更好地理解这部电影的文本，并深入到王家卫诗性叙事的潜台词中去吧。——王家卫的电影语言，倘若用传统文字来表现，必定会是一部文学性极强的经典小说。然而，电影媒介的视听语言其实并不能很好地表达如此深刻、复杂的文本，这就造成了王家卫电影在技术层面带来的诗性，以及大多数人的看不懂。
終於來了日本生活，在日本度過了第十二個看《2046》的12241225。那些人已經不在了，所以在日本也自然沒有遇到那些人，僅存一些年少時的幻想，見過了，走過了，便正式化為雲煙。像林夕寫給王菲的《償還》，也像他寫給陳奕迅的《富士山下》。重回新加坡的周慕雲，自然如此，不知道之後去了新加坡的白玲，是否也是這樣想的呢。
這些年來一直很喜歡周慕雲抽著煙在門外望著靜雯打電話的鏡頭，今年亦如是。兩年前很喜歡他在一百小時後放下筆打的那個響指叫的那個的士，今年當然亦如是。只是突然發覺，從此以後
“每个去2046的人都只有一个目的，就是找回失去的记忆，因为在2046这个地方，一切都不会改变。没有人知道是不是真的，因为去过的人没有从那里回来过。”
记得前两年去网吧用几分钟就看完了《2046》，因为不知道它在讲什么。现在我明白我为什么看不懂了，因为不久以后我才开始晚熟。我这次没有偷懒，从头看到尾，一口气地说。
非常佩服王家卫导演精益求精的态度，这个故事理所当然是精雕细琢的一个故事；也欣赏梁朝伟为表演付出的长达三年的心理辛苦，由出色的演员来讲这样一个故事的影片理直气壮地得到该有的荣誉。看这种电影只要调整好状态就行，但是感悟却因不同的时空特点而不同。我首先看到的就是周生活不易，为口饭辛劳不已的情景，也许他才华不够，像无数凡人一样，只能把自己最闪光的擅长处的使用都称为“混”，也许他就是个凡人，明白自己混的命运，倒也平静些。接着就看到所有痛苦和纠葛无非是一个个相似的轮回，在诸佛面前显得幼稚可笑，放不下，太执着，当然世人的解释往往是这样才叫真实的生活
【2046】所有的回忆都是潮湿的
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