前面铺垫很长，氛围很压抑，正如影片关键词“犯罪惊辣”。可以看出，导演在积蓄很大的能量，我们也在期待最后雄壮的爆发。但结果似乎过于平淡：只是老太婆在文革非正常年代，也是她年轻时做的过激事情而心存悔恨内疚，导致情绪恍惚。大儿子向小儿子揭开这一谜底的过程也十分平淡，过渡显得没有份量，好像一个一直在充气的气球突然就瘪了，很不过瘾。
小红帽一直在情节中穿插，直到身份明确，最后摔楼而死，故事结束了，但情节仍然充满疑点：这个人物既然是真实的，他干这些事到底为什么？这个小小青年！
有点遗憾，闯入者票房到现在还是不够理想。别的不怕，只怕以后在影院看到这种类型的片子越来越少，也怕王导会因为他的执着和坚持而怀疑。大众的确不买账，靠我们这种所谓的想看这片子的人来说，再怎么支撑也没办法帮上什么忙，真是可惜。
不过我还是想说，尽管在商业上不尽如人意，尽管好多人说看不懂，尽管大批的人说什么剧情拖沓或者画面太朴素，我还是要稍微代表一下喜欢和支持你的人说，您的坚持绝对是对的，您可千万别怀疑。
我想王导包括我们这些支持者也都清楚，威尼斯电影节评委和观众都不傻，我们这些国内给闯入者高分并且喜爱有加的人也不傻，大家都不是傻子，对你的支持也是很明智的。就是因为您的拍摄手法的坚持，才有了我们对这部电影的所谓的厚爱和享受，说享受是因为看一部好片真的就像是品一壶老酒一样，是享受的 。
浅谈一下片子的内容吧，浅谈而已。
影片前面大篇幅的展现大量生活碎片，纪录片式的老人院镜头，空巢老人的生活状态，以及现代生活对当代老年人生活的影响，这些也都只不过是小红帽在闯入老人一家之后的背景和基础
丧偶老妇的平静生活被神秘的复仇者闯入、打乱，迫使老妇面对折磨了自己四十年的罪。同时，此前与老妇关系不佳的子女为此开始关心老妇。
老妇无法承受内心之责，踏上寻访自己旧案现场的道路，但这条赎罪路却随着赎罪对象的自戕而永远彻底地断裂了。
但与此同时，导演没有拍但我们都能想象得到的，是风波过后老妇家庭的恢复常态，甚至，这场翻搅起家庭历史的事件会帮助原本不睦的家人“找回”亲密。
在《闯入者》中，王小帅实际上呈现了两部或两部半电影：一部重装上阵的第四代伤痕电影，一部当代中国温情家庭剧，而作为影片皮相出现的悬疑犯罪故事，反而显得无足轻重，为了悬疑而悬疑。
在电影A中，历史的在场表现为规模庞大但摇摇欲坠的物质遗产（支援三线运动留下的破败的厂房和宿舍楼），老邓面对旧时生活遗迹的失语和崩溃，似乎显示出王小帅面对历史的无助：一方面，历史悬而未解的债务让他极度焦虑，他急于寻找一种和解，这种急迫已经达到了强迫症的程度，在片中表现为老邓对一切事物的固执；另一方面
“闯入者”想说 却不能说的 还很多
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