《破浪》是我看了六部冯提尔的电影之后最为喜欢的一部，上一部最能打动我的还是《黑暗中的舞者》。在迈入新世纪以后，冯提尔的电影似乎已经变成了投机取巧式地自我迷狂，论文式说教旁征博引。当然他还是较为完整的保留了自己的影像风格的，尤其是在道格玛95宣言的教条下他仍保持了手持摄影这一最大的风格因素，至于其他的，他多多少少都背离了。
《白痴》《破浪》《黑暗中的舞者》被并称为良心三部曲，尽管《白痴》我还尚未看过，但从后两部也不难察觉出来
当人们更倾向于去看有看头的电影（大片、浪漫爱情、曲折故事、励志、暴力美学等等）的时候，很多一开始秉承电影艺术初心的导演，为了票房和生计，也不得不向更能取悦观众的商业化靠拢，有些不忘初心的导演会在坚持自己的风格和电影语言的基础下，与商业因素做部分妥协，口碑票房双赢。有的则几乎完全妥协。
但也有很多很多世界各地的导演，仍坚持拍出让自己满意的作品，不顾票房。他们遵循的原则是台湾大师侯孝贤的拍片理念；“面向电影，背对观众”。
幸好欧洲也有很多这样的导演。欧洲观众整体而言
破浪而出》又名《破浪》。影片一开始就是非常舒缓的节奏，影像浓郁，人物没化妆、女人脸上露着雀斑，衣服都随随便便。故事还分乐章讲述——我不信看到这你还不知道导演是谁，对，是他，鬼才，拉斯.冯.提尔。《反基督者》与本片有同样顺序的讲述、同样伤心的结局、同样压抑的宣泄、同样解脱后的感慨。但《反基督者》的伤害镜头更血腥，绝望的情绪也太弥漫，《破浪》就不同，刚开始就是一个脆弱的灰姑娘突然被她这辈子唯一的爱情临幸，第一乐章相爱的疯狂是喜悦的，而第二乐章结婚的疯狂是甜美的，到了第三乐章形势才急转直下，女人的相思以男人受重伤回家完结，贝丝开始为爱祈祷，她付出一切挽回爱人。
但人间的事不是向神祈祷就能得偿所愿的，重伤的简为让贝丝重新开始生活，逼贝丝去找男人睡觉，他以为贝丝能和其他男人睡出感情、自己就不再拖累心爱的人了。却没想到心智单纯的贝丝当真四处去找男人野合，并把简一次次病危脱险当成自己完成简的愿望后，简才有康复机会，为此她遭遇教会亲友相邻的抛弃，唾弃、欺凌、孤立，都不能使她放弃救简，并不惜因此丧命
贝丝对于爱情的的向往像每一个怀春的少女一般,可是现实中却没有一个人认为这种向往合理,不,除了他的杨,杨尊重她,爱她,杨对于她的爱基于一个基本的人格而不是像小镇上其他人一样甚至贝丝的母亲一样带着控制带着鄙夷最可怕的带着自以为是的同情.
我带着剧透看这电影,前两章的甜蜜像定时炸弹一般困扰着我,犹如一颗你已经知道的莲心外的糖衣,糖衣越甜,越害怕即将承受的苦涩,可是贝丝太美了,她引诱着我看下去.
她困扰着甚至觉得是否是自己的祈祷为自己的爱人带来了这场灾难,她希望自己的爱人活过来,奢求他醒过来,不惜一切的去做到.值得么?神没有给她答案.
我想,贝丝不需要吧,就像教堂不需要钟声,我们依旧可以敲击船帮.
摄影：绝大部分手持摄影，极易调动观众情绪，同时和贝丝 脆弱敏感的内心相呼应 ；特写，贝丝的头部特写布满影片，将内心世界外在化，同时也更容易触动观众，极度考验演员演技
造型：小镇居民修道院式的服装 与贝丝及其丈夫的衣服做对比，似乎只有其丈夫的服装颜色带有彩色，其他的全部都是死板的黑色。只有贝丝和她丈夫的发型，乱糟糟的，带有一种随意性，同时也外化了俩人浪漫的性情，与其他小镇居民做对比
剪辑：跳接 与贝丝略带神经质的性格相对照
声音：配乐很少，但是影片开始之前，其他人问贝丝为何嫁给外地人，她的回答是music，这点有待思考
灯光：没注意到 应该以自然光为主
环境：以被海洋围住的小镇为背景，突出孤立与世隔绝。同时全片的影调湿漉漉的，没有看到过阳光，也象征了小镇压抑的生活氛围
颜色：影片主要的颜色是黑色。小镇是黑色以及青色，与 海上钻井平台的略黄色的影调做对比，同时三个男人在澡堂的嬉戏，自由快活也与小镇的教堂训导戏份做了对比
导演匠心独运（意料之外，情理之中）的几点：
1 丈夫在海边和友人聊工作
《破浪》形而上的答案正藏在死亡的身后
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