他是一位大巴车司机，名字与自己生活的小镇名字相同。
他工作日每日的行程固定，内容相近：工作是开车，而工作的间隙则是观察、思考与写诗。他从最简单的东西开始写起，小小的火柴盒。写对妻子的爱。写人生的维度。下班后，回到家他会和美娇妻简单交谈彼此的一天，然后沉浸在地下室补给或者创作。晚上遛狗，并在遛狗的路上于同一间酒吧喝上一杯，谈谈小镇谈谈彼此。
他对生活温柔以待，捕捉着日常的细节与心灵的狭缝；他对妻子温柔以待，尊重她的喜好与选择；他对他的乘客温柔以待，无论男女老少，语气温和礼貌关怀。
即使在周末日，自己写诗的笔记本被家中的小狗撕得粉碎后，他也没有大发雷霆，而是变得失魂落魄，低落沮丧，为那些还未来得及影印就从这个世界消失不在的文字，直到遇见另一个诗人对他施与抢救，他从口袋里掏出笔杆，又开始自如地在纸张上舒展文字起来。
他可能是目前为止银幕上最温柔的大巴司机了，他的名字叫帕特森。
值得一提的是，电影给了观众一个大巴司机的工作角度：他们处在街道上一个移动的高视角区
很有意思的一部电影，总觉得导演想表达一种什么东西。因为影片中有很多的有意思的情节，比如帕特森既是男主的名字也是这个小镇的名字。比如出现了数对双胞胎。比如从周一到周日每天都要从男主和女主的睡姿开始。比如每天早上都要给男主的手表特写。比如男主居然没有手机等等。当然最有意思的是男主和女主居然还有一条超级有意思的狗，看样子这只狗专门和男主作对，除了把男主经常扶正的信箱弄歪，在男主牵着它遛的时候故意和男主选择相反的方向。
当然，虽然有这么多像是故意设计出来的情节，我依然不知道
“如果一位诗人失去了他的作品，那么他还称得上是诗人么？”对于这个老生常谈的问题，贾木许用他的《帕特森》再次给出了肯定的答案。
诗人李亚伟曾说：“诗人不是一个确定的身份，而更近于指称一种生活方式，只要生活得有诗意，哪怕你不写诗也可以成为诗人。”在影片《帕特森》中，主人公帕特森的职业是一名公交车司机，而他的生活方式便是上文中所说的“诗人”。
诗歌来源于生活，并且它与生活是并行不悖的，如同光与影。《帕特森》分为八个段落，记述了主角帕特森一周外加一个周一的生活。日常的一天始于被帕特森的女友劳拉称为“无声的闹钟”的卡西欧手表“唤醒”，吃过早饭后前往工作地点，开工前在笔记本上写下几行诗句，开着巴士驶过一成不变的路线，下班后在家中的地下室打磨自己的诗句，晚饭后牵着狗到酒吧小酌一杯，这种看似无比单调而机械的生活便是帕特森的日常。但帕特森是诗人，无论他是否意识到这点，在他每日开着公车巡游抑或是漫步于这座小城之中的同时，也将日常中隐含的诗意的可能一一采拮入他的诗歌之篮中。片中的第一个周一
去年看的。整理回短评。
主人公有一个诗性的灵魂，做工养家，而时时刻刻和诗的想象和思索相连。
有一个street dance的灵魂的舞者，是
“anti-institutional force, because practitioners studies－learned, taught, practiced－the networks of styles primarily outside the protected institutional space of dance studios, in contexts where boundaries between 'everyday' and 'art' were less clearly defined."
《帕特森》世界静止而丰腴，我们踏上月球，从此无路可去
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