很多人活着，但在少年时代就死了。青春之所以经得起赞美和怀念，是因为它代表了生命的峰值，至少那时候人们没有丧失勇气与无畏。
有才华的人很多，但能够驱动和驾驭才华的人很少。九年前，我认识的李霄峰很瘦，戴眼镜，抽烟，下午就喝酒，一起聊剧本和生活中荒诞的故事，嬉笑怒骂。第二年，我们一起在武汉完成了一部电影，他是编剧之一，也是男主角。在监视器里看到他时，我发现这个人重新变得陌生起来，他在镜头前又安静又暴力。三年前读他的书，《失败者之歌》，像削铅笔一样，拿掉了多余的修辞，文字准确，带着速度。今天看了《少女哪吒》，带着焦灼感，诚恳又克制。我喜欢这种克制。也正因为这种克制，造就了电影中浓烈的情绪，略显沉重，并且在叙事上会让一部分观众难以察觉得平静之下的暗流。这也是电影本身的性格，她在吸引人，也在拒绝一部分人。导演身上的哪吒也活着。
电影《少女哪吒》里，两个少年，因为交换秘密而成为伙伴，在小城的成长岁月里相互照见对方，最后因为生活和种种原因疏远。友情，家庭，恋爱，这些事情简单粗暴地发生在每一个人身上
哪吒是神话里叛逆的神，他三岁出生，天赋异禀，一落地就惹祸无数，惹怒了东海龙王，最后只得自刎还亲，平息众怒。可是这世上不能少了叛逆者，于是他借莲花重生，同时也得到了蜕变，成为了传说里那个英勇无畏的小英雄。
世上有一种可爱的动物，叫少女，她们如水一样灵动，具有鲜活的生命力，她们无畏一切，同时又对未知的一切充满好奇，她们总是想要冲破枷锁，有时候却也会把自己搞得伤痕累累。
哪吒遇上少女，就像化学试剂一样自然地发生反应，唱响一首嘹亮的生命叛逆之歌。
这部影片的主题是叛逆，我看了很有感触，这不就是发生在我们这代人身上活生生的现实吗。中学时代刚刚萌发朦胧的性意识，却被老师和家长当作瘟疫一样无情地打压和扼杀，“从明天开始，把头发扎起来，不要披着，披着太好看了，影响我们班男生学习。”多么可笑荒唐的逻辑，欲盖弥彰。强行扼杀人的天性，只能产生两种结果，一是反叛者的崛起，二是像卫校的讲台下坐着的那些一样的麻木的面孔。
片中两个女生当然是属于前者，她们率先地想要挣脱这种束缚，逃离呆板的课堂
这是关于两个90年代的小城少女的故事，蓝白相间的校服，笨重的单车，英雄牌墨水，红格信纸，三毛的书，少女之间的小秘密，风中飘扬着的清澈笑声，这是李小路和王小冰的少女时代，也是许多人的青春记忆。
看了影片之后又看了绿妖的原著，很庆幸电影把更加残忍的成年情节删减。绿妖的小说并非一个完整的故事，所以电影更多地是对“少女哪咤”的概念的展现。
哪咤作为一个叛逆者的象征，剔骨割肉之后才得自由身。而少女哪咤却没有这样的幸运，她们的力量不足以对抗主流世界，更没有一个太乙真人似的人物来救赎她们。少女哪咤的结局只有两种，要么肉体消亡，要么接受规则。
李小路和王小冰，一个假小子般桀骜不驯，一个外表乖巧却内心刚烈、叛逆。两个少女相识的那天起便一拍即合，她们偷吃老师的盒饭，踏青时趁老师吟诗逃跑，爬树偷吃人家果子被狗追着跑，戏弄在她们面前手足失措的男生，躲在毯子下看三毛的书，关紧房门聊天提防家长偷听。
然而这不并不是全部。她们一次次挑衅规则，总要受到成人世界的惩罚。跟老师对着干的李小路被迫转学
《少女哪吒》的电影，看了个开头就看不下去了。我和作者绿妖其实算是同一时代的人，然而同时代的青春期，也一样能有极大的不同。毫无认同感，甚至没有旧时代的亲切感——我分辨不出电影拍的到底是什么年代。看到俩女孩走进河里，河水淹没了晓冰头顶那段我就关掉了电影——完全不能理解为什么莫名其妙的就跑河里去，又不是真要自杀。
小说原作我是看过的。绿妖的文字是很好的，我喜欢她的《阑珊记》，但是不喜欢这个《少女哪吒》。她有个旧文好像叫《我们的时代曲》我也不怎么喜欢——我发现但凡她以少年时代为主题的，我都不喜欢。也许是因为缺乏共鸣和认同——她写现代职场，多多少少是有认同感的；但是写少年时代，写强烈的情感和挣扎，我就没法理解了。
其实看《少女哪吒》小说的那两天我一直在努力回忆我的少女时期，回忆我的中学时代——我发现能想起来的，已经不多了。有一些片段，有不少片段，短短的，就像那些两三几分钟的视频，没头没尾，没前没后，只突然跳出来那么一段，画面挺清晰，有景也有人，大多是默片——似乎画面要比声音更容易在记忆力保存
如果你沿着河堤一直往前走就能走到世界的尽头；
如果你走的足够久就能回到原点。
在我们过去的感受中 在第一时间发生的是你不是都以为那是自己痛苦的极限，再苦不能了然后又来了第二次你又以为这已是人生的尽头这一次你伤得更重是的，你一次又一次的创伤其实都仰赖了时间来治疗虽然你用的时间的确是一次比一次长，可是你好了，活过来了，医好之后，你成了一个新的人。来时的路，没有法子回头，可是将来的路却在不知不觉中走了出去 这一切 都是功课 也都是公平的 可是 我已不是过去的我了
《少女哪吒》视听享受！两个少女相遇的非凡命运，本我与自我只差一线
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