2008年的日本影坛风光全属于《入殓师》，这部由伊丹十三的“情报电影”与亦悲亦喜日剧模式所组合而成的温情情节剧。但我相信时间终将证明，《入殓师》的成功不过是迎合了日本国内经济泡沫破灭后等待救赎的集体症候。它是疗伤药，是麻醉剂，是属于日本疗愈系文化的登峰造极之作，它消解了现代人亟待解决的“逃避”与“归宿”的心理矛盾，构成了一个现实主义语境下的世外桃源。过于精巧、过于完满，反而减弱了影片与观众间的内在张力。这决定了它只能是一个拯救的入口，从电影院里走出来的观众注定还是会在现实生活中找不到出口。所以，这只能是一部“成功”的电影，它距离“伟大”还有很长一段距离。在去年，真正能配得上“一部伟大的日本电影”这个称号的当属黑泽清的《东京奏鸣曲》。在5月斩获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片之后，很多影评人反而不高兴，因为他们觉得这部电影的质量足够进入主竞赛单元，完全没必要“屈尊”去“一种关注”单元。（我个人也认为这是继《加州之梦》之后，戛纳“一种关注”单元中发掘出的又一部影史佳作
真正的五星电影，超出了电影的原有意义。
生活复杂绵长，没有人一眼望得到头，即使想望，也会害怕埋葬在自己不
切实际的幻想中，人有时是惧怕前进的，走的每一步异常艰难。
相比《一一》，东京奏鸣曲显得更为剧情化，也得到了更好的理解效应。
家庭中每个角色的蜕变沉重而感伤，为的却是不知道能否得到的曾经。
换一种方式生活也是一种追求，一种奢侈的对应魂灵的呐喊，生活很难被
剖析，在于它委婉含蓄的本身，说破也许会失去它的美丽。
但这种“美丽”又远远不是现实意义上的本色，人们在此追逐，尝试，最
后终将找到归属，这是多么令人欣慰的啊～
心又一次在电影中融化。。。
昨晚和今天上午均分两部分看完影片，这么做一方面是因为片长过长，另一方面也看了友邻短评说影片的前后两部分出现很大不同。的确，昨晚看前半部之后的感觉是那么压抑，从社会问题到家庭问题都让人喘不过气。看过后半部终于有些轻松又回归平静。
这部影片的前半部节奏缓慢，讲述方式很传统。故事背景是日本经济衰退，失去的十年末期，日本失业人口上升，在影片中看到员工被裁员、找工作的人排长队应该是很写实的。日本是一个雇员稳定性很高的国家，据说当学生毕业后进入一家企业就基本上是会做到退休的
2016-11-29 11:19
2008年《电影旬报》十大佳片。戛纳评委会奖。亚洲电影大奖最佳编剧最佳电影两个奖项。一个四口之家从混乱崩溃直至重生的剧情电影，之所以还被称为“恐怖片”，是因为在经济重压之下人的内心焦虑和无望。全片没有任何的惊悚，平静安详，但朋友一家的离去带给一家之主的恐惧，透过屏幕袭来的寒意的确让人感同身受。最后一家人经历种种磨难轻松的离开考场的时候，令人振奋，看到希望。日子一定要过下去，总不能去死。
东京奏鸣曲：2008推荐，那个焦虑的中年人，真的不是你我吗？
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