很闷的情节，但是拍摄手法和剧中台词都很细腻，优美分析姐姐如何爱恋着光司的那一场，我看哭了。幸福是有机会而非理所应当的，要让对方看到自己坦诚的赤子之心，抓住幸福的机会。
以写真为线索的日本文艺电影似乎有很多，让我印象最深刻的当属宫崎葵与玉木宏主演的《只是爱着你》，静流镜头下的人与物所呈现出的美感与静流心中的爱融为一体，观影时一面欣赏了精彩的写真一面被男女主角的爱情所感动。《东京公园》也是一部以摄影为线索的日本电影，但与《只是爱着你》的纯爱不同，影片中参杂了更多层面的人与人之间的关系以及各种不同形式的爱，使得影片的主题更为厚重。
日式电影向来不是以跌宕起伏的情节取胜，在世界影坛中日本电影所占有的一席之位得益于它对人物内心的细腻刻画以及对庞杂社会生活的见微知著。《东京公园》同样没有高潮迭起错综复杂的情节，整部影片叙事散漫，线索分散，似乎只是从日常生活中随意截取了一段拍成电影。但是影片中几处隐喻（比如“漩涡”“公园”与死去却仍旧能被男主角看见的弘）的设置却表现出了这部作品对人与人之间关系的深入思考。
男主角志田光司志愿成为一名摄影师，带着相机在公园里捕捉不同的陌生人的形象。他将镜头作为自己的眼睛，从另一个角度去观察陌生人
幽灵的设置不错，但一下子让男主有三条不同年龄层的“暧昧线”着实让我觉得这其实叫做“三浦君年龄歼灭粉丝会“更好，这更像是一部用来为三浦定制的宣传个人魅力的电影，编剧跟导演是想要这样深刻结果那样浅薄了，想要那样云淡风清结果又这样平淡无奇了，看的观众觉得就是一个不咸不淡也说不出道理的多层”汉堡“没什么营养啊！抛开艺术专业跟平凡眼光的界限，大家的眼睛是雪亮的，好的东西好到一定程度你就没法反驳了。但不够好的也不要拿”艺术追求“说事儿。而且这么小的孩子就能在那么小的年龄喜欢姐姐吗？故事设置不太合理，不是少年跟姐姐见面而是一个孩子跟一个大人初次见面，可能性很小吧！不好看，这戏里面我只喜欢男主跟富永的对话部分其他的部分都不太自然所以不喜欢，最后说一下，三浦其实是个天生的演员。
电影前半部，我们很舒服地满足了自己的窥视欲。用光司的镜头偷窥漂亮女人的时候，我们获得了一种快感，同时又释放了犯罪感。并得以久久流连在东京菊石阵的公园里。
公园成为了漂亮女人对家的渴望，对爱情的坚守，有温暖色彩修饰过的公园慢慢也让有恋母情结的光司恋上了这里，并且模糊地爱上了这镜头里的一切，与其说他爱上有夫之妇，不如说他爱上了红色摇篮车里的角色。她并不是光司感情的女主角。从小青梅竹马的美优看到了这一点，作为这一段情事的旁观者，她显然做到了旁观者清。
而在她的爱情中？美优对于已经离开人间的弘，还有多少爱呢，或许只是习惯成瘾，她只是在这个“死”的漩涡里逃不开。与其说是爱弘，不如说更爱那个在爱情中的自己。后来她慢慢地又开始陷入爱上自己的历程，这次承担爱情男主的重任落在了光司身上。她常常出现在光司面前，但又不透露出爱他的讯息，更加鼓励他与他没有血缘关系的姐姐的爱情。她的感情里只有自己，这是她与光司感情若有若无的原因。这不是自私，只是一种爱的方式。
光司爱的是自己的姐姐
《东京公园》——菊石的漩涡
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